Ikonographie

,Die Ikonographie ist der Zweig der Kunstgeschichte, der sich mit dem Sujet (Bildgegenstand) oder der Bedeutung von Kunstwerken im Gegensatz zu ihrer Form beschäftigt"40. Dabei unterscheidet der Autor dieser Definition, Erwin Panofsky, zwischen einem primären, natürlichen Sujet und einem sekundären, konventionellen Sujet. Während das primäre Sujet auf die Identifikation von Formen in einem Bild abzielt, verbindet das sekundäre Sujet das Dargestellte mit Motiven und Motivkombinationen. Das Ergebnis ist schließlich die Beschreibung dieses Motives, welches als Anekdote oder Allegorie eines Bildes verstanden werden kann. Eine Sammlung von bestimmten Beschreibungen unter dem Aspekt der verschiedenen Motive ergibt letztlich eine Klassifikation von Bildern. Daraus resultiert das Wesen der Ikonographie:

,Sie ist eine begrenzte und gewissermaßen dienende Disziplin, die uns darüber informiert, wann und wo bestimmte Themen durch bestimmte Motive sichtbar gemacht wurden"41

Der Ikonographie fehlt allerdings der interpretatorische Bereich. Eine Deutung in Bezug auf Entstehung und spezifische Bedeutung sieht die Ikonographie nicht vor.

Ikonologie

In Erweiterung dieser beschreibenden und klassifizierenden Methode definiert Panofsky die Ikonologie als eine ,ins Interpratatorische gewandte Ikonographie, die damit zum integralen Bestandteil einer Kunstwissenschaft wird, statt auf die Rolle eines vorbereitenden statistischen Überblicks beschränkt zu sein."42

Festzuhalten ist, daß die Ikonologie auf der wissenschaftlichen Ikonographie aufbaut und zugleich um eine interpretatorische Ebene erweitert. Ikonologie als Methode oder Modell43 ist somit die ,Suche nach dem einstigen Sinn eines Kunstwerkes mit Hilfe aller erreichbaren bildlichen und schriftlichen Quellen, die sich zu ihm in eine erhellende Beziehung setzen lassen."44

Um dieses Ziel zu erreichen, wurde von Erwin Panofsky ein dreistufige Schema geschaffen, welches zwischen der Beschreibung, Analyse und Synthese als jeweilige Arbeitsschritte zur ikonologischen Interpretation eines Bildes unterscheidet.45

Ikonologische Interpretation

Die erste Stufe, die vor-ikonographische Beschreibung , befaßt sich mit dem primären oder natürlichen Sujet, das die Welt künstlerischer Motive bildet. In Form einer Inhaltsangabe werden die Bildgegenstände benannt und aufgezählt. Um dies leisten zu können, setzt Panofsky eine praktische Erfahrung in Form der Vertrautheit mit (historischen) Gegenständen und Ereignissen voraus. Für Panofskys Modell kennzeichnend ist das Hinzuziehen von sogenannten ,Korrektivprinzipien" als ,objektive" Kontrollinstanzen, welche als Hilfe das Erkennen künstlerischer Motive erleichtert. Für die erste Stufe wäre als Korrektivprinzip die Stilgeschichte heranzuziehen. Sie beschäftigt sich mit den historisch wechselnden Ausdrucksformen von Gegenständen und Ereignissen.46

Auf die vor-ikonographische Beschreibung folgt die ikonographische Analyse . Sie untersucht das sekundäre oder konventionelle Sujet, das ,die Welt von Bildern, Anekdoten und Allegorien bildet."47 Dazu müssen die notwendigen (literarischen) Quellen herangezogen werden, um die in den Motiven ausgedrückten Themen und Vorstellungen enthüllen zu können. Als praktische Erfahrung muß nach Panofsky die Vertrautheit mit bestimmten Themen und Kenntnissen in den literarischen Quellen gewährleistet sein. Korrektivprinzip für die zweite Stufe ist die Typengeschichte, welche sich mit den historisch wechselnden Ausdrucksformen von Themen und Vorstellungen durch Gegenstände und Ereignisse beschäftigt, befragt werden.48

Die dritte Stufe beinhaltet die ikonologische Interpretation , mit welcher die ,eigentliche Bedeutung" oder der ,Gehalt" eines Bildes, die Welt ,symbolischer" Werte ermittelt wird. Dazu zählt nach Panofsky auch die vom Künstler unbewußt vermittelten Inhalte, die erst im Nachhinein sichtbar werden. Während die ikonographische Analyse die zeitgenössische Auffassung reflektiert, wird durch die ikonologische Interpretation die ,zeitliche Differenz zum Interpreten instrumentalisiert".49 Panofsky nennt dies in Anlehnung an Karl Mannheim den ,Dokumentsinn" eines Bildes, der auch ,eine ungewollte und ungewußte Selbstoffenbarung eines grundsätzlichen Verhaltens zur Welt" als ,wesentliche Tendenzen des menschlichen Geistes" umschließt.50 Ihren Ausdruck finden diese Tendenzen in den "symbolischen Formen", welche Panofsky im Sinne Ernst Cassirers als Verknüpfung eines geistigen Bedeutungsgehaltes an ein konkretes Zeichen definiert. Um die symbolischen Formen zu ermitteln, muß der Interpret mit einer Begabung ausgerüstet sein, die Panofsky als ,synthetische Intuition" bezeichnet. Daß es sich dabei nicht um eine ,kunsthistorische Sonderbegabung" handelt, sondern um eine allgemeine ,Begabung", eine ,geistige Fähigkeit", verdeutlicht die Erklärung Panofskys:

,Um diese Prinzipien [die eigentliche Bedeutung eines Kunstwerkes, Anm.] zu erfassen, benötigen wir eine geistige Fähigkeit, die derjenigen eines Diagnostikers vergleichbar ist - eine Fähigkeit, die ich nicht besser beschreiben kann als durch den ziemlich in Mißkredit geratenen Ausdruck ,synthetische Intuition" und die in einem begabten Laien besser entwickelt sein kann als in einem belesenen Gelehrten."51

Da es sich dabei um eine intuitive Begabung handelt, die wiederum durch die Psychologie und die Weltanschauung des Interpreten geprägt ist, ist ein Kontrollinstanz besonders für die dritte Stufe der Interpretation notwendig. Das Korrektivprinzip der dritten Stufe ist die ,Geschichte kultureller Symptome", welche die historisch wechselnden Ausdrucksformen der allgemeinen und wesentlichen Tendenzen des menschlichen Geistes in bestimmten Themen und Vorstellungen beinhaltet.

Fazit

Das von Erwin Panofsky entwickelte Modell zur ikonologischen Interpretation zielte auf die inhaltliche Erschließung eines Kunstwerkes. Dabei vollzog Panofsky zwar keine strikte Trennung von einer formalen Betrachtungsebene, aber die Hinwendung zu Motiv und Symbolik eines Bildes ließ die reine formanalytische Betrachtung in den Hintergrund treten. Obwohl sich die Ikonologie international durchgesetzt hat, ist sie seit ihrer Formulierung durch Aby Warburg und Erwin Panofsky heftig kritisiert worden. Ohne auf diese kunsthistorische Diskussion eingehen zu können, stellt sich die Frage, ob Panofsky Modell auch innerhalb der Geschichtswissenschaft den Umgang mit Bildquellen ermöglicht. Die Bezugnahme auf literarische Quellen, die von zentraler Bedeutung für das ikonologische Modell ist, deutet auf die Nähe zur traditionellen historischen Quellenarbeit.

Entwicklung der Bildkunde

Bereits 1928 wurde während des Internationalen Historikerkongreß in Oslo auf den historischen Wert bildlicher Überlieferungen hingewiesen.52 Aus dieser ersten thematischen Erörterung entwickelten sich zahlreiche Initiativen.53 Ziel war es, mit der ,Historischen Bildkunde" eine eigenständige historische Hilfswissenschaft zu formieren und etablieren. Einer der damaligen Vertreter, E. Keyser, verstand die Historische Bildkunde als Teil der Quellenkunde der Geschichtswissenschaft mit der Aufgabe, ,die Art und die Erforschung der bildlichen Geschichtsquellen darzulegen. Sie beschäftigt sich mit der Stoffsammlung und der Stoffverwertung; sie fragt nach den Bedingungen und Voraussetzungen, unter denen Bilder als Abbildungen der geschichtlichen Wirklichkeit entstehen können und entstanden sind. Sie untersucht die geistigen Werte, die Ideen und Vorstellungen, die im Geschichtsbilde zum Ausdruck gelangen. Die Bildkunde soll einen Einblick in die Befähigung der einzelnen Zeitalter gewähren, die Mitlebenden und das Miterlebte bildlich zu erfassen und wiederzugeben."54

E. Keyser plädierte zugleich für die Verwendung des Begriffes ,Bildkunde" und nicht für den aus der Kunstwissenschaft stammende Begriff der Ikonographie, obwohl die Nähe zu dieser kunsthistorischen Disziplin aufgrund der ähnlichen Aufgabenstellung offensichtlich war. Die ,Historische Bildkunde" sollte zwar die Ergebnisse der kunsthistorischen Disziplin beachten, aber als eine eigenständige Disziplin innerhalb der Geschichtswissenschaft sich von ihrer Nachbardisziplin abheben. Die ersten Forschungsvorhaben beschränkten sich daher hauptsächlich auf die Erschließung und Dokumentation bildlicher Quellen.

Diese ersten Bemühungen wurden durch den Zweiten Weltkrieg unterbrochen. In der Nachkriegszeit fand die ,Historische Bildkunde" zunächst wenig Beachtung.

Rainer Wohlfeil

Erst zu Beginn der 1980'er Jahre wurde die Diskussion um die Verwendung bildlicher Darstellungen als historische Quelle von Rainer Wohlfeil neu entfacht. In der 1982 veröffentlichten Studie greift Wohlfeil die Ansätze von E. Keyser auf. Dabei dürfe sich die Historische Bildkunde allerdings nicht auf das Erfassen von Bildmaterial begnügen, sondern müsse auch Methoden zur Bildanalyse und Erschließung entwickeln. Das daraufhin entwickelte methodische Konzept basierte auf den ikonographisch-ikonolgischen Modell von Erwin Panofsky, welches Wohfeil um wesentliche sozialhistorische Fragestellungen erweiterte.55 Dabei ging Wohlfeil von folgenden Prämissen aus:

Grundsätzlich kann jedes Bild eine historische Quelle darstellen. Wohlfeil richtet sich diesbezüglich gegen die von E. Keyser festgelegte Systematisierung von Bildern nach deren Darstellungen, wobei zwischen
Personen-, Orts-, Ereignis- und Sachdarstellungen unerschieden wurde. Bilder, die in dieser Form nicht katalogisiert oder nicht eindeutig zugeordnet werden können, besitzen trotzdem einen Quellenwert. Dies betrifft auch die fragwürdige Unterscheidung zwischen ,Volkskunst" und ,hoher" Kunst. Für den historischen Quellenwert ist die ästhetische Bedeutung als ein qualifizierendes Kriterium nicht relevant.56

Bezüglich ihres Sinngehalts sind Bilder mehrschichtig. Das heißt, daß neben einem 'offiziellen' Sinn oder der Hauptintention weitere Sinnebenen enthalten sein können. Diese Sinnebenen werden nicht alleine durch die Beziehung Künstler - Bild beeinflußt, sondern auch durch die Beziehung zu dem Auftraggeber und den möglichen Adressaten eines Werkes.

Daraus ergibt sich, daß ein Bild auch ,unbeabsichtigte" Aussagen enthalten kann, die in dieser Form durch die Schöpfer nicht bewußt eingebracht worden sind.

Bilder sind ferner keine objektiven Abbilder einer historischen Realität. Der Bild-Schöpfer, der Künstler im engeren Sinne, beeinflußt durch seine Persönlichkeit das Dargestellte in subjektiver Form.

Letztlich soll die Historische Bildkunde als historische Grundwissenschaft nicht in Konkurrenz zur Kunstgeschichte treten. Vielmehr kann die Historische Bildkunde nur in Verbindung mit der kunsthistorischen Disziplin arbeitsfähig bleiben, da sie auf deren Ergebnisse angewiesen ist. Die Historische Bildkunde soll ,interdisziplinäre Vermittlungsarbeit" leisten.57 Von kunsthistorischer Seite wurde diesbezüglich auch auf die Notwendigkeit der historischen, insbesondere der kulturhistorischen Arbeit hervorgehoben.58

Als methodische Prämisse setzt Wohlfeil voraus, daß die Nutzung von bildlichen Darstellungen unter eine leitende historische Fragestellung gestellt werden muß. Unter einer ,historischen Fragestellung" versteht Wohfeil dabei auch die Vermittlung des Rasters, ,nach dem Bilder als Quellen ausgewählt und in Wechselwirkung von kunstgeschichtlicher und historischer Arbeitsweise quellenkritisch untersucht und sachbezogen befragt, d.h. analysiert, historisch erklärt und verstehend gedeutet werden."59

Ikonologie und Historische Bildkunde

Um dies zu erreichen, orientiert sich die ,Historischen Bildkunde" an Panofskys ikonographisch-ikonologischer Analyse. Grundsätzlich vermittelt diese dem Historiker die Herangehensweise, um die ,Zeichen" der bildlichen Darstellungen zu verstehen, aber auch die Anforderungen an den Historiker, welche für die Arbeit mit Bildern notwendig sind.60 Um Panofskys Schema auch für die historische Fragestellung nutzen zu können, erweitert Wohlfeil dieses um weitgehend sozialhistorische Fragestellungen, wobei auch kritische Anmerkungen aus der Kunstwissenschaft selbst berücksichtigt wurden.61 In diesem Sinne wird der zweite Arbeitsschritt, die ikonographische Analyse, zu einer ikonographisch-historischen Analyse erweitert, welche drei Schritte beinhaltet.62

: Das Modell der Historischen Bildkunde nach R. Wohlfeil

Der erste Schritt verweist auf das Heranziehen existierender literarischer Quellen, welche für Erwin Panofsky eine zentrale Bedeutung für das Verstehen der ,Zeichen" besaßen. Die starke Textorientierung der Ikonographie wird häufig kritisiert. Auch Wohlfeil greift diese Kritik auf, wenn er feststellt, daß Bilder nicht nur Illustrationen von Texten sind bzw. ihre Thematik aus existierenden Schriftquellen herleiten. Texte tragen zwar zum Erkennen des Bildgeschehens bei, aber darüber hinaus kann der eigentliche ,Sinngehalt" einer Darstellung von den zugrunde liegenden Texten - und sei dies nur im Detail - abweichen. Bilder besitzen mitunter eine ,Eigendynamik" in bezug auf ihre eventuelle schriftliche Fixierung.63 Für den Historiker von Bedeutung ist auch die Tatsache, daß ein schriftlicher Bezug nicht immer festzustellen ist. Für Bildquellen aus den Bereichen der Volksfrömmigkeit oder -religiosität trifft dies häufig zu. Ihre Aussagekraft muß daher auch aus der Bildungs- und Gedankenwelt sowie dem Erfahrungshorizont ihres Schöpfers durch Vergleich mit seinen Werken oder Gestaltungen von Stoff und Motiven seitens anderer Künstler sowie besonders durch die Auswertung der formalen Gestaltung des Bildes erfaßt werden.

Der zweite Schritt beinhaltet dann die ,Interpretation im engeren Sinne". Wohlfeil versteht darunter das Verfahren, den sekundären ,Sinn des Bildes als Ganzheit" zu ermitteln, insbesondere jene tiefere Aussage, die vom Künstler bewußt oder unbewußt mitgegeben wurde. Der Schwerpunkt des zweiten Schrittes liegt somit in der Einbindung des Künstlers in die Interpretation. Da allerdings der Künstler selbst in ein soziales Gefüge eingebettet ist, ergeben sich daraus Voraussetzungen, die beachtet werden müssen. Der künstlerische Ausdruck kann unter Umständen auf bestimmte soziale Handlungsmuster Bezug nehmen oder aber sich von diesen distanzieren. Bilder können nach Wohlfeil soziale Kritik enthalten, die in anderen Formen oder Medien so nicht formuliert werden und die sogar die zeitbedingte Vorstellungswelt übertreffen konnten. Wohlfeil läßt allerdings die Frage weitgehend unbeantwortet, inwiefern dies anhand der Person des Künstlers herausgefunden werden kann. Als Indikatoren einer solchen Einschätzung nennt er die ,spezifische Sensibilität" und das ,ureigene` schöpferische Wesen" des Künstlers unter der Voraussetzung, daß dies aus den - meist schriftlichen - Quellen nachvollziehbar ist.64

Im dritten Schritt der ikonographisch-historischen Analyse bindet Wohlfeil die traditionellen Methoden und ,Instrumentarien" der Geschichtswissenschaften ein, wenn das soziale Umfeld des Bildes, die gesellschaftlichen Bedingungen und Verhältnisse der Entstehung und die Rezeption des Kunstwerkes analysiert werden sollen. Die Analyse des sozialen Kontext beinhaltet die Fragen nach dem Urheber, dem Auftraggeber und dem oder den Adressaten, die Fragen nach dem allgemein-gesellschaftlichen, zeitgenössischen Umfeld, der Mentalität der beteiligten Personen als deren Grundeinstellung zu ihrer Zeit, die Frage nach der Funktion des Kunstwerkes und letztlich die Frage nach den wirkungsgeschichtlichen Folgen des Werkes, worunter auch die Gebrauchsformen zu berücksichtigen sind.65

In Anlehnung an die ikonologische Interpretation als die dritte Stufe des Modells von Erwin Panofsky formuliert Wohlfeil die ,geschichtswissenschaftlich interpretierende dritte Stufe", die eine Erschließung des ,historischen Dokumentsinns" beinhaltet. In Auseinandersetzung mit Panofskys ,Dokumentsinn" versteht Wohlfeil den historischen Dokumentsinn eines Bildes als ein ,weitergefaßtes, sozialgeschichtlich orientiertes Begriffsverhältnis"66, um das Bild in sein historisches Umfeld einordnen zu können.67 Dabei werden die Ergebnisse der ersten beiden Arbeitsschritte einbezogen, aber zugleich unterscheidet sich der dritte Schritt dadurch, daß ein ,instrumenteller Zeitsprung im Denken" vollzogen wird. Der interpretierende Historiker nutzt die historische Distanz zum Untersuchungsgegenstand, um durch den ,Wechsel der Perspektive geschichtswissenschaftliche Probleme über Fragen an das Bild zu lösen, die sich auf der Grundlage des heutigen historischen Wissens aus seinem leitenden Erkenntnisinteresse ergeben."68. Von entscheidender Bedeutung für diesen dritten Schritt ist also die Fragestellung, unter welcher das Bild als historische Quelle herangezogen wurde. Erst in diesem letzten Schritt trennt sich die Interpretation des Bildes von einer die Gesamtheit des Bildes berücksichtigenden Analyse durch eine leitende Fragestellung, welche die Bahnen der geschichtswissenschaftlichen Interpretation eingrenzt. Aus der Synthese der durch die Analyse gewonnenen Erkenntnisse mit der historischen Fragestellung ergibt sich der ,historische Dokumentsinn". Ähnlich zu Panofsky berücksichtigt auch Wohlfeil Korrektivprinzipien, um die Ergebnisse zu überprüfen. Für den dritten Arbeitsschritt greift Wohlfeil wiederum auf die schriftlichen Quellen als Korrektivinstrumentarien zurück. Das Fehlen schriftlicher Materialien oder die Kollision der Ergebnisse mit den Aussagen schriftlicher Quellen müssen die Ergebnisse der Bildinterpretation nicht zwangsläufig in Frage stellen, sondern können vielmehr den ,historischen Mehrwert" des Bildes als Quelle ausmachen. Durch die methodische Auseinandersetzung mit dem Quellenwert eines Bildes bleibt das Ergebnis der Interpretation ,intersubjektiv überprüfbar".69

Studien zur Hist. Bildkunde

Versuche einer Umsetzung seines Modells der historischen Bildkunde hat Rainer Wohlfeil anhand einiger Bildstudien zur Sozialgeschichte der Frühen Neuzeit zu verwirklichen versucht. Zu nennen sind hier insbesondere die 1985 mit Trudl Wohlfeil veröffentlichte Studie zu Nürnberger Bildepitaphien70 und die 1991 veröffentlichte Studie zur Verbildlichung der Friedensidee im 16. Jahrhundert anhand der Allegorie ,Kuß von Gerechtigkeit und Friede".71 Die letzte Studie verdeutlicht die Stärken des Interpretationsmodells. Wohlfeil zeigt die Verbindung zwischen der auf Psalm 85,11 bezugnehmenden Allegorie und ihre bildliche Darstellungen in Antwerpener Druckgraphiken auf. Dabei spielen die besonderen politischen, sozialen und religiösen Bedingungen Antwerpens in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts eine entscheidende Bedeutung für die historische Interpretation der Bilder. Die Einflußnahme äußerer Bedingungen, insbesondere der Wechsel zwischen Kriegs- und Friedenszeiten führten zu unterschiedlichen Darstellungen des Bildthemas, die wiederum repräsentativ die Bedürfnislage ,einer breiteren sozialen Schicht"72 widerspiegeln.

Fazit

Die verschiedenen Fallstudien zeigen, daß das Schwergewicht der Historischen Bildkunde in der Analyse und Einordnung von Bildthemen in den historischen Kontext liegt.73 Dabei werden zwar auch formelle Gestaltungsmerkmale und die sozialen Beziehungen zwischen Auftraggeber, Maler und Rezipienten berücksichtigt, aber dies geschieht nur in dem Maße, mit dem die an das Bild bzw. Bildthema gestellte historische Frage damit gelöst werden kann. Die Fallstudien zeigen aber auch, daß das Modell der Historischen Bildkunde keinen verbindlichen Kanon darstellten, mit welchem Bilder historisch interpretiert werden sollen. Wohlfeils Modell listet ,sehr differenziert all das auf, was ein gewissenhafter Sozialhistoriker, der sich mit Bildern beschäftigt, im wissenschaftlichen Gepäck mitführen muß."74 Darüber hinaus ergeben sich für den Historiker weitere Interpretationsansätze, mit welchen historische Fragestellungen an ein Bild oder mehrere Bilder gelöst werden können. Die verschiedenen, zum Teil durch die Kunstgeschichte entwickelten Ansätze sind als Optionen zur Erklärung einer bestimmten Frage an ein Bild zu verstehen.75

Betrachterfunktion

Freedbergs Sichtweise der Bilder geht von der Prämisse aus, daß das Bild als solches nicht isoliert betrachtet werden kann, sondern eine Funktion auch in bezug zu seinem Betrachter besitzt. Durch die Kontaktaufnahme des Betrachters mit dem Bild wird eine Verbindung zwischen beiden aufgebaut, die sich in bestimmten positiven wie negativen Verhaltensformen des Betrachters ausdrücken können. Als rezeptionsästhetische Studie legt Freedberg besonderes Gewicht auf die ,psychodynamischen Verhaltensmuster`, die durch Bilder ausgelöst werden.80 Angst oder Widerstand bis hin zu den Bilderstürmen des 18. und 19. Jahrhunderts als negative Formen des ,response`, Trost und Hilfe bis hin zur massenhaften Nachahmung von gesehenen Bildern sind positive Verhaltensmuster, die David Freedberg anhand einer großen Menge an Bildquellen festgestellt hat.

Die Rezeptionsästhetik als interpretierender Ansatz fragt allgemein nach den Betrachteranteilen in einem Kunstwerk.81 Im Unterschied zu einer reinen Betrachterforschung, welche den Betrachter eines Bildes bzw. das Publikum eines Bildes untersucht, schließt die Rezeptionsästhetik das Werk in die Untersuchung ein und fragt nach der werkimmanenten Betrachterfunktion. Daraus resultieren nach Wolfgang Kemp drei Hauptaufgaben des rezeptionsästhetischen Ansatzes:82

Aufgaben der Rezeptionsästhetik

Die Zeichen und Mittel, mit denen das Werk mit dem Betrachter in Kontakt tritt, müssen erkannt werden.

Diese müssen auf ihre sozialgeschichtliche und

auf ihre ästhetische Aussage überprüft werden.

Um dies realisieren zu können, werden die allgemeinen Zugangsbedingungen untersucht. Dabei wird zwischen den äußeren Zugangsbedingungen und den inneren Rezeptionsvorgaben unterschieden.

Durch die äußeren Zugangsbedingungen wird das Bild in seinen funktionalen und räumlichen Kontext eingebettet. Die Zugangsbedingungen sind somit die Bedingungen der Erscheinung eines Bildes, welche die Rezeptionssituation darstellen. Mit Hilfe des rezeptionsästhetischen Ansatzes wird versucht, den ursprünglichen Kontext des Bildes zu rekonstruieren. Besondere Bedeutung erlangt hierbei der Bereich des Übergangs zwischen dem Bild und seiner Umgebung. Wolfgang Kemp bezeichnet dies als ,Grenze zwischen ,Außen" und ,Innen"[...], d.h [...] die Art und Weise, wie es den äußeren Raum fortsetzt und die Betrachter situiert."83 Die jeweiligen Konstellationen können auf Konventionen basieren oder aus einer praktischen Notwendigkeit resultieren.

Das Kunstwerk selbst ist auf einen Kommunikationsprozeß ausgerichtet. Dies bedeutet, daß der Betrachter vorgesehen ist und somit zur Funktion des Werkes gehört. Dies geschieht durch die Art und Weise, wie der Betrachter an der innerbildlichen Kommunikation beteiligt wird. Die Darstellung, Komposition und die Handlung eines Kunstwerkes ist auf die Anwesenheit eines oder mehrerer Zuschauer ausgelegt. Die Verbindung der ,inneren Kommunikation" zu seinem Betrachter, die ,Öffnung" des Bildes wird durch Gestaltungsmittel geleistet, die eine bestimmte Reaktion hervorrufen sollen. Wolfgang Kemp nennt dies die ,innere Orientierung" eines Kunstwerkes, wobei er verschiedene Formen unterscheidet:84

1. Die Art und Weise, wie Dinge und Personen des Werkes zueinander in Beziehung stehen und dadurch den Betrachter in die innerbildliche Kommunikation einbeziehen. Dazu gehören hauptsächlich die Position und Verteilung der Elemente auf der Bildfläche oder im perspektivischen Raum. Für dargestellte Personen sind vor allem deren Blickrichtungen und Gesten zu untersuchen.

2. In bestimmten Bildwerken können Figuren aus dem eigentlichen Handlungszusammenhang herausgelöst worden sein, um den Betrachter direkt anzusprechen. Die Formen der Darstellung reichen von Figuren der Personenperspektive, welche beispielsweise direkt auf den Betrachter zeigen, über Figuren mit versteckten, behutsamen Gesten, welche den Betrachter zum Bild hinlenken sollen, bis hin zu ,Figuren der Reflexion und Diversion", die aus dem Darstellungszusammenhang herausgelöst, aber dennoch nicht direkt dem Betrachter zugeordnet sind.85

3. Eine weitere Orientierungsform ist die Wahl des Bildausschnitts, welche allerdings erst seit dem 15. Jahrhundert existiert. Durch die bewußte Grenzziehung des Malers ist der Betrachter zur Vervollständigung des Nicht-Sichtbaren aufgefordert.

4. Durch die Perspektive als klassisches Mittel wird der Betrachter in das Bildgeschehen positioniert und vermittelt so zwischen dem Raum des Betrachters und dem Bildraum.

5. Als die am schwierigsten faßbare Form der Orientierung nennt Wolfgang Kemp die ,Unbestimmtheitsstelle` bzw. die ,Leerstelle`. Sie definiert sich aus der Vorgabe, daß Bilder punktuell unvollendet sind, um durch den Betrachter ergänzt zu werden. Die Unbestimmtheitsstelle soll als Auslöser für die ,Sinnkonstitution"86 dienen, indem sie die ausgesparten Stellen für die Vorstellungsakte des Betrachters frei geben und als ,gedachte Scharniere" eine Verbindung zum Betrachter herstellen.

Beispiele

Wolfgang Kemps Fallstudie an Nicolaes Maes Bild ,Die Lauscherin"87 zeigt exemplarisch das bewußte Einbeziehen des Betrachters durch den Künstler mittels bestimmter Bildelemente und der Darstellung der beteiligten Personen.88 Auf der einen Seite nimmt die Person der Lauscherin durch den direkten Blickkontakt die Verbindung zum Betrachter auf und macht diesen somit zum Komplizen der voyeuristischen Handlung. Auf der anderen Seite bediente sich der Künstler eines weiteren Bildelementes. Der halb vorgezogene, über das eigentliche Bildgeschehen gelegte Vorhang verhindert den Blick auf die belauschte Szene. Lediglich ein Teil ist vom Betrachter einzusehen. Durch die Kombination der Elemente und Figuren schafft der Künstler eine Beziehung zwischen Enthüllung und Verhüllung, die beim Betrachter ein bestimmtes Verhalten oder Reaktion hervorrufen soll.89 In Gedanken wird der Betrachter diese Leerstelle zu vervollständigen suchen.

In seiner Studie zur italienischen Malerei des 16. Jahrhunderts90 legt Michael Baxandall ebenfalls besonderen Wert auf die werkimmanenten Rezeptionsvorgaben. Ausgangspunkt seiner Untersuchung ist die Wahrnehmung der dargestellten Objekte eines Bildes durch das menschliche Auge. Neben den allgemeinen physiologischen Bedingungen des Menschen und den kontextuellen Bedingungen des Bildraumes muß auch die Fähigkeit zur Interpretation des Dargestellten vorausgesetzt werden. Baxandall nennt dies den ,cognitive style" eines Menschen, worunter er die zeitgenössischen Aneignungsmuster und Sehgewohnheiten der Betrachter versteht.91 Sie basieren auf den gesellschaftlichen Erfahrungen der Menschen. Die enge Verknüpfung der Interpretationsfähigkeit mit den gesellschaftlichen und kulturellen Vorgängen erlauben Baxandall die Wahrnehmungsgewohnheiten von Bildern im 15. Jahrhundert in Italien zu rekonstruieren. Durch die vielfältigen Formen der Gestik, der Körperhaltung allgemein und der Mimik der dargestellten Personen können Rückschlüsse auf alltags- und kulturhistorische Grundlagen der damaligen Zeit gezogen werden. Die Untersuchung der Gebärdensprache als Teil einer Kulturgeschichte hat auch innerhalb der Geschichtswissenschaften neuere Untersuchungen hervorgerufen. Der von Jan Bremmer herausgegebene Band92 beschäftigt sich mit der Geschichte der Körpersprache als Quelle kulturhistorischer Forschung. In diesem Sinne stellt Keith Thomas fest:

,gesture is not a universal language, but is the product of social and cultural differences."93

Zwar basiert die Mehrzahl der Beiträge auf schriftlichen Quellen, aber auch bildliche Quelle werden kritisch zur Rekonstruktion von Gebärden und Mimik behandelt. Die Studie zur Darstellung des Ellbogens in der niederländischen Malerei von Joneath Spicer94 verdeutlicht die enge Verbindung der dargestellten Körperhaltungen mit den politischen und sozialen Veränderungen in den Niederlanden im 17. Jahrhundert. Besonders die in Porträts dargestellte Geste der auf die Hüfte aufgestützten Hände wandelt sich von einer einst aggressiven, negativen Gebärde zu einer Gebärde des Selbstbewußtseins. Für Spicer korrespondiert dieser Bedeutungswandel mit der politischen Lage in den Niederlanden, die durch die Auseinandersetzung mit Spanien gekennzeichnet und somit Ausdruck eines Selbstverständnisses der damaligen Zeit ist.95

Das Modell des Marktes

Von besonderer Bedeutung ist hierbei das Verhältnis zwischen dem Maler als Hersteller und seiner Umgebung oder im speziellen zu seinen Auftraggebern. Der Kunsthistoriker Michael Baxandall hat diese Beziehung mehrfach untersucht und in Anlehnung an die Wirtschaftstheorie den Begriff des ,Marktes" bzw. ,troc" dafür verwendet:

,Auf dem Markt kommen Produzenten und Konsumenten einer Ware zum Zweck des Austauschs miteinander in Kontakt. Der Markt liefert ein Modell für eine Beziehung, in der zwei Gruppen von Menschen frei sind, Entscheidungen, eine Wahl zu treffen, wobei die verschiedenen Entscheidungen in eine Wechselwirkung zueinander treten.[...] Als Modell für die Beziehung des Malers zu seiner Kultur scheint mir der Markt durchaus geeignet. Wesentlich ist, daß hier auf beiden Seiten die Möglichkeit zur freien Wahl besteht, daß aber jede Wahlentscheidung, gleichgültig, auf welcher der beiden Seiten sie getroffen wird, Konsequenzen für das Spektrum der weiteren Entscheidungen auf beiden Seiten hat."101

Baxandalls Modell des Marktes versucht allgemein die Beziehung des Malers zu seinem Umfeld und seiner Kultur zu verdeutlichen. Dabei werden nicht nur die ökonomischen Bedingungen beachtet. Im Gegensatz zur Wirtschaftstheorie, welche unter einem Markt ein Beziehungsgeflecht des Austausches von materiellen Waren und Dienstleistungen versteht, beinhaltet Baxandalls Modell eines Marktes auch den Austausch von ,geistigen Gütern":

,Sie umfassen Anerkennung, intellektuelle Förderung und - später - Bestätigung, stimulierende Provokation und Irritation, die Artikulation von Ideen, allgemein verbreitete visuelle Fertigjeiten, Freundschaft und - was sehr wichtig ist - eine Entwicklungsgeschichte des eigenen Tuns und eine Erbmasse und schließlich zuweilen auch Geld, das als Symbol für eines dieser Elemente und als Mittel zur Fortsetzung der Arbeit wirksam wird." 102

In diesem Sinne hat Baxandall in seiner bereits erwähnten Studie zur italienischen Malerei des 15. Jahrhunderts die Beziehung zwischen dem Künstler und seiner Kultur untersucht.103 Die Mehrzahl der damaligen Werke sind Auftragsarbeiten:

,The better sort of of fifteenth-century painting was made on a bespoke basis, the client asking for a manufacture after his own specification."104

Dies bedeutet, daß die Beziehung zwischen Kunde und Maler, die Vorstellungen des Kunden und die Fertigkeiten des Malers Auswirkungen auf das Dargestellte haben. Insofern ist die Ware, welche der Kunde durch seinen Auftrag schließlich erhält, nicht nur eine materielle Ware in Form eines Bildes, sondern enthält auch bestimmte Funktionen, welche der Auftraggeber damit zu erreichen versucht. Baxandall nennt dies im Kontext seiner Untersuchung die ,gewinnbringenden und lustvollen Erfahrungen mit Bildern" als eine nicht-materielle Ware in der Beziehung zwischen Auftraggeber und Maler.105

Die Form steht also in enger Verbindung zur Funktion des Bildes. Die Bestimmung nach Bildgattungen wie beispielsweise das ,Andachtsbild" weist auf einen institutionalisierten funktionalen Rahmen des Bildes. Aus der Sicht des Auftraggebers bedeutete das Anfertigen eines Andachtsbildes, daß dem Maler bestimmte Prämissen vorgegeben wurden, die er einzuhalten hatte. Darüber hinaus konnten aber auf Wunsch des Kunden bzw. aus eigener Motivation heraus individuelle Veränderungen in das Bild eingefügt werden, ohne zugleich den institutionalisierten Rahmen zu sprengen. Die Beziehung zwischen Konvention und individuellen Ausdrucksformen erlauben schließlich Rückschlüsse auf kulturelle und gesellschaftliche Gegebenheiten und umgekehrt können veränderte Gegebenheiten auf einen Gestaltungs- und somit auch auf einen Funktionswandel hinweisen.

Mentalitätsgeschichte und Realienkunde

In der Realienkunde und der Mentalitätsgeschichte wird die Methode der seriellen Ikonographie in den Bereich der quantifizierenden Methoden zur Analyse von Massenquellen eingeordnet. Gerhard Botz110 hat die Kriterien für eine historische Auswertung von listenförmigen Quellen in drei Punkten zusammengefaßt, die somit auch für die serielle Ikonographie zutreffen:

Quantifizierung beschränkt sich nicht alleine auf die numerische Analyse von seriellen Datenbeständen.

Die Datenbestände müssen relativ massenhaft und gleichförmig sein. Die Kriterien der Auswahl unterliegen der historischen Fragestellung.

Die historische Fragestellung sollte in einen theoretischen Rahmen eingebettet sein, um die Untersuchungseigenschaften (Variablen) angeben zu können. Die Hypothesenbildung geht in den meisten Fällen der Analyse des Datenbestandes voraus.

Bildserien

Voraussetzung für eine quantifizierende Auswertung ist der Aufbau einer Bildserie. J. Baschet unterscheidet drei verschiedene Typen von Bildserien: 111

Ein Bildernetz (réseau d`images): Die zu untersuchenden Objekte stehen in einem räumlichen Bezug zueinander und ergeben in ihrer Gesamtheit einen Bilderkomplex. Ein Beispiel hierfür sind Miniaturen.

Ein Bildkorpus: Eine Bildserie, welche vom Historiker selbst zusammengestellt wurde. Die Auswahl richtet sich nach dem Frageraster. Einzelne Bilder müssen nicht unbedingt in einem direkten Bezug zueinander stehen. Die Auswahl könnte zum Beispiel auf dem Kriterium einer möglichen Beeinflussung von Stilformen beruhen.

Hyperthemen ("hyperthèmes"): Bilder, die unter ein übergeordnetes Thema oder Bildmotiv einzuordnen sind.

Grundlage für die serielle Auswertung ist in erster Linie die semantische Erschließung112 der Kunstwerke. Erst durch eine systematische Beschreibung der Bildelemente bzw. der zu untersuchenden Bildkriterien kann für die Auswertung des Bestandes auf Gemeinsamkeiten, Ausnahmefällen oder Variationen zugegriffen werden.113 Zu diesem Zweck werden Kategorien gebildet, die einem optischen Eindruck des Bildbearbeiters entsprechen. Die Wahl der Kategorie kann auf bereits existierende Konventionen oder Klassifikations-Sytemen basieren oder aber aufgrund der speziellen Fragestellung an den Bildbestand selbst entworfen werden.114

Probleme und Einschränkungen

Der semantischen Beschreibung von Bildbeständen sind jedoch Grenzen gesetzt. Besonders in Fällen, in denen der Bildkorpus eine geringe Homogenität aufweist, kann die Kategorisierung der Bildelemente nur ungenau durchgeführt werden. Die Existenz gleichartiger Beobachtungseinheiten als Voraussetzung einer statistischen Untersuchung ist nicht in jedem Bildbestand gewährleistet. Manfred Thaller hat dies am Beispiel einer quantifizierenden Auswertung von Farbausstattungen von Personen und Farbverteilungen in mittelalterlichen Bildquellen erörtert. Ziel der Untersuchung war es, die Beziehung von Farben und die Darstellung von Negativ-Personen zu untersuchen. Das umfangreiche Bildmaterial (ca. 1800 Bilder) ließ eine einfache statistische Auswertung nicht zu. Wurden in einigen Bildern nur eine Person dargestellt, enthielten andere Bilder wiederum eine Fülle von Personen, die allerdings nur schematisch dargestellt wurde.115

Methoden

Zur Auswertung des Bildbestandes werden die Kategorien in bezug zu Klassen bzw. Auswertungsachsen gestellt. Der Typ der Achse richtet sich nach der Fragestellung und dem Charakter des Bildbestandes. Werden Fragen nach Permanenz oder Entwicklung bestimmter Bildelemente oder -kriterien gestellt, werden die Datensätze in bezug zu ihrer chronologischenVerteilung gestellt. Darüber hinaus können aber auch räumliche oder soziale Bezüge hergestellt werden.116 Das folgende Beispiel stellt die Auswertungsmöglichkeiten einer seriellen Analyse von Bildbeständen vor.

Beispiel einer seriellen Auswertung: Votivbilder aus der Provence

Der französische Mentalitätshistoriker Bernard Cousin hat in seiner Dissertation aus dem Jahr 1982 die Ergebnisse einer umfangreichen seriellen Auswertung von Votivtafeln aus der Provence vorgelegt.117

Der Bildbestand: räumliche Verteilung

Grundlage der Untersuchung bildeten insgesamt 4016 Votivtafeln. Die regionale Verteilung der Votivbilder erstreckte sich über den gesamten provenzalischen Raum.118 In der Mehrzahl konnte Cousin die Bestände der lokalen Kirchen und Kapellen aufnehmen, zum Teil wurden auch Depots der regionalen Museen in die Auswertung integriert. Der Gesamtbestand setzte sich aus 133 unterschiedlichen Fundstellen zusammen. Zur besseren Katalogisierung unterteilte Cousin den Untersuchungsraum in sieben Regionen, welche ungefähr den heutigen Departementsgrenzen entsprechen. Die Verteilung des Gesamtbestandes auf die einzelnen Regionen zeigte dabei starke Unterschiede. Während die Tafeln der Region ,Var Occidental" 35% des Gesamtbestandes bildeten, konnte Cousin aus der flächengrößeren Region ,Haute-Provence" lediglich 154 Tafeln aus insgesamt 20 Kirchen bzw. Kapellen in den Bestand einfügen. Die räumliche Verteilung der Tafeln zeigte ein starkes Nord-Süd Gefälle. Auch innerhalb der Regionen wiesen die einzelnen Fundstellen starke Unterschiede auf, welche auf eine regional-unterschiedliche Bedeutung der Kirchen und Kapellen zurückzuführen waren. Die Zahl der katalogisierten Votivbilder schwankte zwischen einem und maximal 378 Votivbilder pro Fundstelle. Insgesamt 30% der Fundstellen besaßen weniger als fünf Tafeln.

Zeitliche Verteilung

Neben der räumlichen Verteilung zeigte auch die zeitliche Verteilung der Votivbilder erhebliche Unterschiede. Die 4016 Votivtafeln erstreckten sich über einen Zeitraum von fast fünf Jahrhunderten. Dreiviertel der Bilder konnten genau datiert werden. Dies erlaubte dem Autor, die undatierten Bilder durch einen Stilvergleich zeitlich einzuordnen.119 Zu diesem Zweck wurde der Bestand in sechs Zeitperioden eingeteilt:120

Der gesamte Bestand der provenzalischen Votivbilder betrachtet Cousin als ein einzigartiges Dokument einer "longue durée", einer Geschichte der langen Zeitabläufe, die sich im Gegensatz zur Geschichte der Ereignisse durch eine langsame Evolution ohne einschneidende Brüche auszeichnet. 122 Der Faktor Zeit dient hierfür als Indikator einer Entwicklung, deren Beginn im 16. Jahrhundert liegt und bis in das 20. Jahrhundert reicht. Mit Hilfe der chronologischen Einteilung in Zeitperioden stand Cousin eine Klasse als Bezugsgröße für die weitere Auswertung zur Verfügung. Die Verteilung der Bilder über die Jahrhunderte verläuft allerdings nicht einheitlich. Mehr als die Hälfte der gesamten Bilder fallen in den Zeitraum zwischen 1800 und 1899 (P4 und P5). Dagegen sind lediglich 49 Votivbilder (1,2%) vor 1660 (P1) datiert.

Soziale Verteilung

Als dritte und zugleich am schwierigsten zu ermittelnde Vergleichkategorie untersuchte Bernard Cousin die soziale Herkunft der Tafelstifter. Dies gestaltete sich schwierig, da in der Regel genaue Angaben zum Stifter der Tafel fehlten. Zur Ermittlung der schichtenspezifischen Herkunft mußte Cousin auf das Dargestellte zurückgreifen, in erster Linie auf die Kleidung der Votanten123 und den abgebildeten Dekor. Das Ergebnis dieser Einteilung bildeten sechs Klassen:124

Geistliche

Kollektive Votationen125

Militär

Adel und Großbürgertum

Bürgertum ( ,petite et moyenne bourgeoisie")

,milieux populaires"

Es stellt sich grundsätzlich das Problem, daß die bildliche Darstellung der Personen und ihre tatsächliche soziale Herkunft nicht unbedingt übereinstimmen mußten. Mitunter konnten idealisierte Vorstellungen auf dem Bild dargestellt werden oder aber der Tafelmaler bediente sich in bezug auf die Kleidung einer Vorgabe, welche den lokalen Traditionen entsprach.

Dies beachtend gestaltete sich vor allem die Unterscheidung zwischen Großbürgertum und Bürgertum, sowie die Trennung zwischen Bürgertum und ,milieux populaires" problematisch, da der Übergang fließend ist. Auch eine Unterscheidung zwischen Stadt- und Landbevölkerung konnte dadurch nicht ermittelt werden, so daß Cousin selbst den Aussagewert dieses Verfahrens einschränkt:

,Et nous avons bien conscience que, tel qu'il est, notre classement fournit des résultats à interpréter avec prudence."126

Die Klassifikation nach sozialer Trägerschaft ist somit nicht als eine schichtenspezifische Analyse des Bestandes zu verstehen. Dies war für den Gesamtbestand nicht zu leisten. Cousins Klassifikation ist als grobes Raster zu verstehen, um allgemeine Entwicklungen und Tendenzen aufzuzeigen. Als Vergleichskategorie genügte dies. In Kombination mit dem Faktor Zeit stellte der Autor fest, daß sich die soziale Trägerschaft über die Jahrhunderte veränderte. War der Votivbrauch im 17. Jahrhundert noch über alle Schichten relativ gleichmäßig verteilt, ist ab der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts ein Schwerpunkt in den unteren sozialen Schichten zu erkennen. Cousin folgerte, daß sich der ,sozial offene" Votivbrauch im 17. Jahrhundert zu einer Form der ,dévotion populaire" änderte und belegte dies durch die entsprechende Auswertung.127

Indikatoren

Cousins Sichtweise der Votivtafeln basierte in erster Linie auf der Auswertung nach den drei Elementen: der geographischen, chronologischen und soziologischen Verteilung. Darüber hinaus bildeten diese drei Kategorien die Grundlage für die weitere Auswertung des Bestandes. In den Kapiteln 3-6 widmet sich Cousin den auf den Votivtafeln dargestellten Details. Um auch hier eine serielle Auswertung durchführen zu können, wurde jede Tafel nach einem bestimmten Muster untersucht und in entsprechende Kategorien eingeteilt. Als Raster verwendete Cousin die in der Votivforschung übliche Einteilung in vier Bildbereiche:

Der überirdische Bereich mit dem Gnadenbild.

Die Darstellung des Votationsanlasses.

Die Darstellung der Votanten.

Der Votivtafeltext bzw. die Votivinschrift.

Für jeden Bereich wurden entsprechende Kategorien gebildet, welche die signifikanten Elemente enthielten. See Klassifikation der Votivtafel nach Cousin zeigt einen Überblick über das Klassifikationsschema.

Klassifikation der Votivtafel nach Cousin

Bereich		Kategorie	Anmerkung
Bsp. anhand von Votivtafel aus Sammarei, Inv.Nr. 0371, 1776	A: Überirdischer Bereich	Größe des Bereiches im Verhältnis zum Gesamtbild	Der Anteil wurde von Cousin geschätzt, z.B: ,1/4 der Fläche"
		Abgrenzung des überirdischen Bereiches	mit Wolken, ohne Wolken, Lichtloch
		Position des überirdischen Bereiches	oben links, oben rechts, oben zentriert, andere Position
		,personnage céleste"	Welche Person/-en sind dargstellt: z.B. ,Muttergottes"
	B: Dargestellte Szene	Votationsanlaß	einfacher Gnadenakt ( ,simple action de grâces" ), Krankheit, ,Kleinkinder", Unfälle, maritime Themen, Gewalt-Verbrechen
	C: Votanten	Geschlecht	weiblich, männlich, Kind
		Körper- bzw. Gebetshaltung	z.B. ,kniend, Hände gefaltet, Kopf erhoben"
C-D: Votantenbeiwerk ( décors )		Kleidung
		Raumausstattung	-
E: Votivinschrift		Typ der Inschrift	ohne Inschrift, Name, Votivformel, Jahreszahl, etc.

Ergebnisse

Cousins Sichtweise der Votivtafeln unterliegt einem neuen Interesse an einem durch die Volkskunde schon weitgehend untersuchten Gebiet. Die für den deutschsprachigen Raum immer noch maßgeblichen Untersuchungen von Lenz Kriss-Rettenbeck128 oder Edgar Harvolk129 beispielsweise haben ausführlich die Votivtafelthematik in den Rahmen eines bäuerlichen Alltages und einer volksreligiösen Glaubenswelt vergangener Zeiten eingeordnet. Als ausgesprochene Kenner der Materie konnten die genannten Autoren auf einen großen Bestand an Bildern zurückgreifen. So sind die angesprochenen Publikationen auch zahlreich mit den unterschiedlichsten Votivtafeln illustriert, um dadurch dem Votivtafelwesen als ,komplexe Erscheinung" gerecht zu werden. Die Auswahl der Abbildungen erscheint allerdings zufällig, da aus der Fülle der zu Grunde liegenden Votivtafeln nur ein Bruchteil dargestellt werden konnte.

Die quantitativ-serielle Methode versucht diese Lücke zu schließen. Bernard Cousin begann seine Untersuchung dort, wo die traditionelle Votivtafelforschung aufhört.130 Die Ergebnisse der qualitativ-selektiven Votivtafelforschung werden mit Hilfe der quantitativen Analyse zu überprüfen versucht. Unter mentalitätshistorischen Aspekten beleuchtete Cousin die Entwicklung des provenzalischen Votivbrauches über vier Jahrhunderte hinweg und zeigte Entwicklungslinien auf, welche mit allgemeinen, sozialen und wirtschaftlichen Bedingungen eng verbunden waren. So stellte er eine zunehmende Laizisierung der Votivbrauches im 19. Jahrhundert fest. Das flächenmäßige Schwinden des überirdischen Bereiches einer Votivtafel und der Rückgang frommer Gebetshaltungen der dargestellten Votanten dienten hierfür als Indikatoren. Ebenso veränderte sich die geschlechtsspezifische Verteilung der Votanten. Im zunehmenden Maße dominierten weibliche Votanten das Bildgeschehen.

Cousins Analyse beschränkte sich dabei allerdings nicht nur auf eine statistische Auswertung des Bestandes. Vielmehr ermöglichte die ,numerische Analyse" zwischen den Normfällen und den Ausnahmen zu unterscheiden. So werden immer wieder exemplarisch Votivtafeln angeführt, welche beispielhaft die Untersuchungsergebnisse wiederspiegeln. Der quantitativ-serielle Ansatz kann somit auch als vorbereitende Methode dienen, um Ausnahmen oder Normfälle aus einem Gesamtbestand zu filtern, welche anschließend als repräsentative Beispiele näher untersucht werden können.

Darüber hinaus ermöglicht eine quantitativ-serielle Auswertung auch eine vergleichende Analyse. In diesem Sinne fragte Cousin zu Recht, ob es ein europäisches Modell für das Votivbild gab. Sein abschließender Blick über die Grenzen der Provence hinaus deutete auf Unterschiede zu Votivtafelbeständen in Italien, Spanien oder im süddeutschen Raum. Stichproben von Votivtafeln der betreffenden Regionen wurden mit dem gleichen Verfahren untersucht, mit welchem er bereits den provenzalischen Bestand analysiert hatte. Da es sich um eine Stichprobenuntersuchung handelte, stellte Cousin lediglich Entwicklungstendenzen fest, ohne konkrete Ergebnisse und Ursachen für die unterschiedliche Entwicklung darzulegen.

Im Vordergrund stand die Entstehung des provenzalischen Votivbrauches, welche Cousin eindrucksvoll als ein Prozeß von den Anfängen im 17. Jahrhundert über die Festigung des Votivschemas gegen Ende des 18. und in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts bis zu der Auflösung und Transformation ab der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts nachzeichnete. Aufgrund der Vielfältigkeit der Darstellung einerseits und des zum Teil schematischen Aufbaus eignen sich Votivtafel im besonderen für eine quantitative Analyse. Über die Votivtafelthematik hinaus aber kann die Dissertation von Cousin auch als beispielhafte Studie für eine detailierte Auswertung von historischem Bildmaterial herangezogen werden. Nicht ohne Gund hat Michel Vovelle in dem Vorwort zur Druckausgabe geschrieben:

,Bernard Cousin est un découvreur"

Datenmigration

Im 1996 veröffentlichten Abschlußbericht der Task Force wurde zur effektiven Bestandssicherung verschiedene Migrationsstrategien für digitale Informationen und Quellen vorgestellt. Unter ,Migration" versteht man dabei die Übertragung digitaler Daten von obsolet gewordenen Hard- und Softwareumgebungen zu aktuellen oder lagerungsfähigen Medien bzw. Computersystemen, um dadurch eine langfristige Nutzbarkeit der digitalen Quellen zu gewährleisten. Aber auch das Migrationsprinzip kann nicht als die ,ultima ratio" der digitalen Bestandssicherung angesehen werden. Die unterschiedlichen Eigenheiten digitalisierter Objekte in Form von Texten, Bildern oder anderen multimedialen Elementen bedürfen unterschiedlicher Strategien, um sicheren Schutz zu gewährleisten:

,No single strategy applies to all formats of digital information and none of the current preservation methods is entirely satisfactory."135

Medienmigration

Grundsätzlich setzen Migrationskonzepte an zwei unterschiedlichen Ebenen an. Der erste Ansatzpunkt ist der Wechsel der Speichermedien, nämlich die Überführung der digitalen Objekte von kurzlebigen, weniger stabilen auf längerlebige, stabile Datenträger. Bevorzugte elektronische Datenträger sind hierbei normierte magnetische Speichermedien wie beispielsweise das ,Digital Audio Tape" (DAT). Aber auch die Umsetzung in traditionelle Medien wie beispielsweise Printdokumente oder Mikrofilm kann als Datenmigration aufgefaßt werden, sofern es die digitale Quelle erlaubt. Für Bildquellen stellen langlebige, qualitativ-hochwertige Mikrofilmkopien einen sicheren Schutz dar. In dem Abschlußbericht der Arbeitsgruppe ,Digitalisierung" des Unterausschusses der Deutschen Forschungsgemeinschaft (DFG) wurde aus diesem Grunde die Bedeutung der Mikroverfilmung von gefährdeten Beständen hervorgehoben:

,Als analoges und alterungsbeständiges Speichermedium, das über lange Zeiträume mit relativ geringem Aufwand verfügbar gehalten werden kann und für die Weiterverarbeitung in digitalen Systemen offen und jederzeit verfügbar ist, hat der Mikrofilm auch in der digitalen Medienwelt weiterhin seinen Platz. Mit Mikrofilmen als qualitativ hochwertigen Zwischenspeichern lassen sich neue und attraktive Formen und Qualitäten der Zugänglichkeit zu Büchern und Archivalien mit Hilfe digitaler Zugriffssysteme realisieren." 136

Diese Form der Sicherung kann unter Umständen jedoch zu einem Informationsverlust führen, da während der Digitalisierung aufgenommene Informationen nicht vollständig in die analoge Version zurückgeführt werden können. Die Rückführung in analoge Medien oder die Erstellung einer digitalen und analogen Kopie ( ,Hybridlösung" ) führt ebenfalls zu einem höheren Zeitaufwand und einem entsprechenden Kostenanstieg, der nur von entsprechenden Insitutionen wie Archiven oder Museen aufgebracht werden kann. Dies bedeutet, daß Langzeitarchivierung letztendlich in einen institutionellen Rahmen eingebunden werden muß. Die langfristige Betreuung der digitalen Objekte und die notwendige finanzielle Ausstattung zur Erneuerung der technischen Umgebung muß dabei gewährleistet werden.

Formatmigration

Ein weiterer Ansatzpunkt der Datenmigration ist die Verwendung von standardisierten Formaten für digitale Objekte. Dies bedeutet, daß auf proprietäre, softwaregebundene Formate weitgehend verzichtet und auf weltweit anerkannte Standards zurückgegriffen wird. Die Wahl des Dateiformates hängt von der Eigenschaft der Quelle ab. In der Empfehlung der Deutschen Forschungsgemeinschaft heißt es bezüglich der Bildquellen:

,Die Bilddaten sind seitenrichtig (ohne Bilddrehung lesbar) in einem gängigen Format zu liefern, das für möglichst viele Anwendungen offen ist."137

TIFF

Das zur Zeit gängigste und international verbreiteste Format ist das ,Tagged Image File Format" (TIFF). TIFF wurde in der ersten Spezifikation 1986 der Firma Aldus Corp. entwickelt und liegt seit 1992 in der Version 6 vor.138 Die Vorteile liegen zum einen in der Flexibilität eines erweiterungsfähigen, offenen Formats. So können wichtige technische Daten und rudimentäre Metadaten in einem sogenannten Image Header und den entsprechenden Feldern (Tags) aufgenommen werden. Zum anderen ist TIFF im Gegensatz zu anderen vergleichbaren Formaten plattformunabhänig und nicht an eine bestimmte Hardwareumgebung gebunden. TIFF erlaubt verschiedene Kompressionsvarianten. Neben einer unkomprimierten Version stehen verlustfreie und nicht verlustfreie Komprimierungsverfahren (,lossy compression") wie beispielsweise das standardisierte ,Joint Photographic Experts (JPEG)139 zur Verfügung. Als Archivierungsformat wird TIFF weitgehend in der unkomprimierten Version verwendet.140

Kodak PCD

Alternativ zu TIFF findet in Verbindung mit der PhotoCD Technologie das von Kodak entwickelte ImagePAC-Format (PCD) Verwendung. Zwar handelt es sich hierbei nicht um ein standardisiertes Format, aber die Kombination mit dem Speichermedium Compact Disc (CD) und der entsprechenden Produktionshardware stellt eine kostengünstige Alternative für das Erstellen und längerfristige Sichern digitaler Objekte dar.

,Photo CD technology is multifaceted, combining scanning technique, storage medium, image format and compression algorithm, and color management system for digitizing and presenting images." 141

Dabei werden die Originale nicht direkt durch ein Scanverfahren in das Kodak-Format konvertiert. Die orginalen Dokumente müssen zuvor als photographische Ablichtungen dupliziert werden. Die eigentliche Quelle für die digitalen Objekte ist somit eine photographische Kopie der Originale. Die Qualität der digitalen Bildquellen ist an die Qualität der Fotos gebunden.

Eine ausführliche Studie zum Gebrauch und Nutzen der Kodak Photo-CD Technologie wurde im Rahmen eines umfangreichen Testprojektes an der Cornell University Library erstellt. Die Qualität der digitalisierten Objekte war für die Mehrzahl der Bildquellen akzeptabel.142

Als Archivierungsformat muß das Kodak ImagePAC-Format aufgrund der Bindung an proprietäre Hard- und Software trotzdem kritisch betrachtet werden. Die UC Berkeley Library empfiehlt daher nur bedingt die Kodak-Technologie. Notwendig bleibt eine nachträgliche Konvertierung in unabhängige Datenformate wie beispielsweise die Konvertierung nach TIFF.143 Aufgrund der Verbindung von Format und Speichermedium ist die Kodak Technologie nach wie vor weit verbreitet.144

Fazit

Der gegenwärtige Stand der technischen Entwicklung lassen Digitalisierunginitiativen mit dem Ziel der Bestandssicherung fraglich erscheinen. Die rasche Weiterentwicklung von Computer- und Softwareumgebung und die noch nicht garantierte Zuverlässigkeit von digitalen Speichermedien können langfristige Sicherung auf digitale Objekte nicht gewährleisten. Nach wie vor werden analoge Kopien beispielsweise als Mikrofilme von den verantwortlichen Behörden vorgezogen. Trotzdem wächst die Zahl der Digitalisierungsprojekte von historisch wertvollen Informationen stetig. Die Vorteile der Digitalisierung liegen in erster Linie in vereinfachten und dabei effektiveren Zugriffsmechanismen. Dabei werden aber auch Sicherungsverfahren, die einen langfristigen Zugriff gewährleisten, weiterentwickelt. Durch die Institutionalisierung in Form eigens gegründeter Kommissionen und Verbände bleibt die Frage nach der Bestandsicherung von zentraler Bedeutung. Bestandssicherung aber vor dem Hintergrund eines langfristigen Zugriffes auf die digitalen Objekte.

Es lassen sich zwei Zielrichtungen für digitale Bestandssicherung feststellen. Für Bibliotheken, Museen und Archive bleibt die Datenmigration trotz der bereits geschilderten Nachteile das zur Zeit effektivste Mittel gegen eine rapide Abnutzung und Unbrauchbarkeit moderner Speichermedien. Die zum Teil beträchtlichen Kosten hierfür können aber nur durch eine dafür gestaltete Infrastruktur aufgefangen werden. Es bleibt abzuwarten, inwiefern hier zukünftig eine bereits begonnene Umstrukturierung der hierfür zuständigen Institutionen abgeschlossen werden kann. Initiativen diesbezüglich auch auf internationaler Ebene sind zahlreich vorhanden.

Für Digitalisierungsprojekte außerhalb dieser Institutionen ist die Problematik der Bestandssicherung ebenfalls von zentraler Bedeutung. Schließlich sollen die digitalen Objekte und der Zugriff auf diese über einen längeren Zeitraum gesichert sein. Empfohlen wird hierfür die Verwendung weitgehend standardisierter Formate und Verfahren. Dies gilt sowohl für die Quelle selbst als auch für die mit der Quelle erschlossenen Informationen. Dies bedeutet wiederum, daß Digitalisierung gerade dann sinnvoll ist, wenn dadurch ein Zugriff auf bisher nur schwer erschließbare Quellen ermöglicht wird. Beispielhaft sei an dieser Stelle ein 1999 veröffentlichtes Gutachten der Washington State Library bezüglich der Planung und Umsetzung von Digitalisierungsinitiativen erwähnt. Zur wirtschaftlichen Rentabilität heißt es:

,Creation of digital files makes economic sense for reasons of creating access, not for reasons of preservation of collections. Digitization can create more rather than lesss demand to use the original documents."145

HTTP

Die Kommunikation im World Wide Web wird über ein eigenes Protokoll, dem ,Hypertext Transmission Protocol" (HTTP) geregelt.152 Wie alle Internet-Dienste basiert HTTP ebenfalls auf TCP/IP. Im Gegensatz zu anderen Diensten ist HTTP ,hypertexttauglich". Dies bedeutet, daß

... HTTP die nicht-lineare Kommunikation durch sogenannte Hyperlinks (Verweise auf andere Dokumente im WWW) realisiert.

... HTTP multimediafähig ist. Über die textuelle Information hinaus können Multimediainhalte wie Bilder, Video oder Tondokumente übertragen werden.

... HTTP andere Internetdienste integrieren kann, insbesondere FTP und E-mail.

HTTP hat sich seit 1990 als Standard für das WWW etabliert und liegt in der aktuellen Version 1.1 als ,Request for Comments" (RFC)153 der ,Internet Engineering Task Force" (IETF) vor.154

Uniform Resource Locator (URL)

In enger Verbindung zu HTTP steht der Uniform Resource Locator (URL). Um Dokumente im WWW direkt ansprechen zu können, muß eine eindeutige ,Adresse" und eine eindeutige ,Adressierung" gewährleistet sein. Die Methode der Adressierung übernimmt der URL, welcher als Unterklasse des Uniform Resource Identifier (URI) in RFC 2396 der IETF definiert wurde:

The term "Uniform Resource Locator" (URL) refers to the subset of URI that identify resources via a representation of their primary access mechanism (e.g., their network "location"), rather than identifying the resource by name or by some other attribute(s) of that resource.155

Die Adressierung durch den URL folgt dabei einer speziellen Syntax:

<scheme>:<scheme-dependent-information>

Das Schema repräsentiert den grundlegenden Typ der Information. Für Dokumente im World Wide Web ist dies das Übertragungsprotokoll HTTP. Die Applikation bzw. das Programm ermittelt über das Schema die zur weiteren Verarbeitung notwendigen Angaben. Hinter dem Doppelpunkt folgen schließlich die vom Schema abhängigen Adressierungsanweisungen. Für WWW-Inhalte sieht die abstrakte Schreibweise folgendermaßen aus:

http://<host>:<port>/<path>?<searchpart>

,http" definiert das Protokoll für WWW-Inhalte. Hinter dem Doppel-Slash (,//") folgt der Name des WWW-Rechners (,host"). Die Angabe des ,Port" kann in der Regel weggelassen werden, da der Standardport 80 automatisch eingesetzt wird. Dem lokalen Dateisystem ähnlich folgt danach der Pfad zur gewünschten Datei auf dem WWW-Rechner. Eine weitere Einschränkung des Inhalts kann durch das Fragezeichen oder ,#"-Zeichen angegeben werden. Dadurch können Inhalte an ein auf dem Server laufendes Programm übergeben werden (,?") oder aber ein bestimmter Punkt in einem Dokument angesprochen werden (,#").156

Eine einfache URL ist beispielsweise: http://tthist.zedat.fu-berlin.de/votiv

Hypertext Markup Language (HTML)

,HTML is the lingua franca for publishing hypertext on the World Wide Web".157

Zur Darstellung von Dokumenten im WWW wird die ,Hypertext Markup Language" (HTML) eingesetzt.158 Es handelt sich hierbei um eine sogenannte ,Mark-up Language", welche die logischen Bestandteile eines Dokumentes auszeichnet. HTML ist dabei eine Anwendung der bereits 1986 standardisierten Dokumentenbeschreibungssprache SGML (,Standard Generalized Markup Language").159

Entwickelt wurde die Hypertext Markup Language 1990 am ,Centre European pour la Recherche Nucleair" (CERN) von Tim Berner-Lee und Robert Caillau. Beide Forscher entwickelten im Rahmen eines Forschungsprojektes zum Aufbau verteilter Infomationssysteme neben dem HTTP-Protokoll und der URL Spezifizierung die ersten Entwürfe von HTML. Entscheidendes Kriterium war die geforderte Einfachheit der zu entwickelnden Sprache, welche zugleich aber auch von unterschiedlichen Computersystemen (Plattformen) genutzt werden kann. Berner-Lee griff die bereits 1945 von Vannevar Bush enworfene Theorie des ,Hypertextes" auf.160

,[...] By 'hypertext' mean nonsequential writing - text that branches and allows choice to the reader, best read at an interactive screen."161

1992 wurde erstmals HTML zusammen mit den ersten HTTP- und URL-Entwürfen unter dem Projekttitel ,World Wide Web" realisiert. Das Konzept von HTML, insbesondere das einfache Erlernen der Sprache, führte zu der raschen Ausbreitung des WWW.

HTML basiert auf einer Strukturierung von Dokumenten mittels sogenannter Elemente. Ein Element repräsentiert dabei einen logischen Baustein des Dokumentes. Die Gesamtheit aller Elemente ergibt schließlich das Dokument. Ein Element wird durch maximal zwei ,Tags" dargestellt. Der erste oder öffnende Tag markiert den Beginn der Auszeichnung. Ihm folgt in der Regel der Text. Der zweite oder schließende Tag markiert schließlich das Ende der Auszeichnung. Die vorgegebenen Elementnamen repräsentieren den Strukturtyp und werden als Tags in spitze Klammern gesetzt. Folgendes Beispiel verdeutlicht die HTML Syntax.

Element ,H1" für Überschrift 1. Grades : <H1>Text der Überschrift</H1>

Die Einfachheit von HTML liegt zum einen in der einfachen Auszeichnungssyntax. Da HTML-Dateien (mit der typischen Dateiendung .html oder .htm) reine ASCII-Dateien sind, genügt zur Erstellung von WWW-Inhalten ein einfacher Texteditor. Als (nicht-proprietäres) Format ist HTML nicht an bestimmte Softwareprodukte gebunden.

Zum anderen steht zur Auszeichnung von Dokumenten eine Auswahl an Elementen zur Verfügung, welche in der HTML-Spezifikation des World Wide Web Consortiums (W3C) als verantwortliche Organisation definiert wurde und die wichtigsten Struktureinheiten von Dokumenten repräsentiert. So gibt es Elemente für Überschriften (H1, H2, ....) oder Absätze (P), auf Zeichenebene beispielsweise Elemente für fett (B) oder kursiv (I).

Neben diesen grundsätzlichen Strukturelementen sind Multimedia- und Hypertextelemente vorgesehen. Hypertext wird in HTML-Dateien durch (Hyper-) Links erzeugt. Mit Hilfe eines definierten, einfachen Links kann aus jeder Position des Dokumentes auf andere Dokumente im WWW mittels des URL verwiesen werden.

Ein wesentlicher Vorteil des Internet-Dienstes WWW ist die Multimedia-Fähigkeit. Neben dem multimediafähigen HTTP-Protokoll sind in HTML selbst Elemente dafür vorgesehen. Für Bildquellen steht das Image-Element mit folgender Syntax zur Verfügung:

<IMG src="[Pfad zur lokalen Bilddatei]" alt="[Alternativer text]"
width="[Bildbreite]" height="Bildhöhe" border="[Bildumrandung]" />

Das Image-Element als leeres Element besitzt keinen schließenden Tag! Durch sogenannte Attribute können die Bildeigenschaften näher definiert werden. Zwingend vorgeschrieben ist das src-Attribut, welches die Angaben zur Quelldatei auf dem Server-Rechner, wo das HTML-Dokument liegt, enthält.162 Alle weiteren Angaben sind optional. Folgende Attribute können nach der gegenwärtigen Spezifikation vergeben werden:163

name (names the element)
longdesc (link to a long description of the image)
id, class (document-wide identifiers)
alt (alternate text)
lang (language information)
dir (text direction)
title (element title)
style (inline style information)
onclick, ondblclick, onmousedown, onmouseup, onmouseover, onmouse move,
onmouseout, onkeypress, onkeydown, onkeyup (intrinsic events)
ismap, usemap (client side image maps)
align, width, height, border, hspace, vspace
(visual presentation of objects, images, and applets)

Alternativ zum Image-Element definiert die aktuelle HTML-Spezifikation (4.01) ein generelles Element zur Integration von Multimedia-Dateien: das ,Object-Element". Die Funktionsweise und Syntax gleicht dem Image-Element. Lediglich die zu verwendenden Attribute sind allgemeiner gehalten. Als generelles Element soll dadurch eine zukünftige Erweiterung multimedialer Möglichkeiten gewährleistet werden.164

Das Client-Server Modell

Wurden in den vorangehenden Ausführungen die drei Säulen des WWW besprochen, stellt sich schließlich die Frage, wie HTTP, URL und HTML miteinander kooperieren. Die eigentliche Architektur des Internets als ein verteiltes Netzwerk basiert auf dem ,Client-Server Modell" .

Als Internet-Server bezeichnet man einen permanent an das Internet angeschlossenen Rechner, der über eine bestimmte Softwarekomponente, der eigentliche ,Server", seine Dienste und die auf ihm gelagerten Informationen bzw. Dokumente im Netz ,anbietet". Der Client als ,Kunde" im eigentlichen Sinne stellt ebenfalls eine Softwarekomponente dar, welche die von Servern angebotenen Informationen abrufen und verarbeiten kann. Diese Methode kann auch als ,request-response Verfahren" beschrieben werden. Die folgende Abbildung verdeutlicht das Client-Server Modell. Dargestellt ist eine einfache Interaktion. Der Client fordert eine HTML-Datei bei einem bestimmten Webserver an. Dieser bearbeitet die Anfrage und sendet das Ergebnis, die HTML-Datei, an den Client zurück.

Funktionsweise des WWW: Client-Server Modell

Der Browser

Der bekannteste und zugleich weit verbreiteste Client ist der WWW-Browser. Es handelt sich dabei um ein Programm, welches auf allen gängigen Rechnerplattformen einfach zu installieren und zu bedienen ist. Der Browser ermöglicht das Bewegen im Internet. Konkret bedeutet dies, daß Internet-Seiten angezeigt werden und daß mit Hilfe von Hyperlinks andere Dokumente aus einem bereits angezeigten Dokument aufgerufen werden können. Der Browser beherrscht also die Adressierung via URL und kann die Anfrage als HTTP-Anfrage an einen Server stellen. Des weiteren sind Browser in der Lage HTML kodierte Dokumente zu verarbeiten, indem Sie die textuellen und auch multimedialen Inhalte visualisieren bzw. darstellen können.

Der Erfolg des Internets ist nicht zuletzt auf die Funktionalität und einfache Bedienung der Browser sowie deren meist freien Verfügbarkeit zurückzuführen. Als Standardbrowser haben sich Microsoft Internet Explorer und Netscape Navigator etabliert. Beide Browser besitzen unterschiedliche Rahmenfunktionen und Darstellungstechniken, die Grundfunktionalität ist jedoch gleich. Neben dem Hauptfenster zur Darstellung der Webinhalte wird in einer gesonderten Adressleiste die URL der gewünschten Seite eingetragen. Des weiteren unterstützt eine Navigationsleiste den Anwender beim Navigieren durch das World Wide Web.

Die Architektur des WWW in der Kombination von Server, standardisiertem Netzprotokoll und Client gewährleistet somit eine Infrastruktur, welche die eigene Publikation und die Nutzung von Publikationen im Netz ermöglicht.

Zunahme der Informationsmenge

Mit der Zunahme der Verbreitung und Akzeptanz wächst die Informationsmenge im Internet. Die einfache Handhabung der Hypertext Markup Language ermöglicht es jedem ohne Programmiervorkenntnisse seine Inhalte webtauglich aufzubereiten. Das Auszeichnen der Inhalte mit HTML-Tags kann dabei von einem speziellen Programm (HTML-Editor) übernommen werden. Je nach Funktionalität kommt der Nutzer nicht mehr in den Kontakt mit dem HTML-Quellcode, sondern kann in einer ,wysiwyg-Umgebung" (,what you see is what you get") seinen Inhalt für das Web wie mit einer gängigen Textverarbeitung aufbereiten. Die Standard-Textverarbeitungsprogramme wie beispielsweise Microsoft Word for Windows ? bieten zudem einen HTML-Export. Die Ablage auf einem Web-Server erfolgt schließlich über einen kommerziellen Provider bzw. über öffentliche Provider, z.B. die Universitäten.

Informationsflut

Die Möglichkeit, leicht und schnell im WWW zu veröffentlichen, führt zu dem Sachverhalt, der als ,Informationsflut" beschrieben wird. Dabei ist nicht in erster Linie das rapide Anwachsen der weltweit abrufbaren Informationsmenge gemeint. Vielmehr deutet der Begriff ,Informationsflut" auf die mangelnde Möglichkeiten die wachsende Informationsmenge effizient zu verwalten. Dies bedeutet, daß die Informationen, welche vom Nutzer des WWW gesucht wird, letztlich auch gefunden werden soll.

Im Hinblick auf ein schnelles Auffinden im WWW sind im Gegensatz zu traditionellen Printmedien weitere Leistungen vom Veröffentlichenden zu erbringen. In erster Linie ist dies das Erstellen von ,Metainformationen", also von ,Informationen über die Information" bzw. Ressource. Mit Hilfe dieser Metadaten können automatisierte Suchverfahren (Suchmaschinen) die Informationen indizieren und zugänglich machen. In HTML stehen hierfür sogenannte ,Meta-Tags" zur Verfügung, welche im Datei-Header unsichtbar für den eigentlichen Nutzer weitere Informationen beherbergen. Diese HTML-Metainformationen sind mit einer Verschlagwortung z.B. nach Autor, Titel und Schlüsselwörter vergleichbar.

Die Grenzen dieses Verfahrens liegen hauptsächlich in der begrenzten Reichweite der HTML-Tags. Zu einen steht nur eine festgelegte Anzahl an Meta-Elementen für alle möglichen Dokumenttypen zur Verfügung. Die Vergabe von Metainformationen kann also nur bis zu einer gewissen ,Tiefe" vollzogen werden. Zum anderen beschreiben ,Meta-Tags" grundsätzlich Dokumente in ihrer Gesamtheit. Einzelne Dokumentbestandteile oder Fragmente wie beispielsweise Bildquellen können nicht eigenständig verschlagwortet und dadurch von einer Suchmaschine indiziert werden.

Über die gezielte Suche in HTML-Metalementen hinaus steht alternativ die Volltextsuche zur Verfügung, welche den gesamten Text nach gegebenen Suchbegriffen durchsucht. Ohne den strukturellen Kontext des Suchbegriffes zu analysieren, werden alle gefundenen Treffer herausgegeben. Nicht berücksichtigt werden dabei nichtschriftliche Informationen wie beispielsweise Bildquellen, deren Metainformationen nicht erfaßt werden können. Als Resultat erhält der Nutzer einer gängigen WWW-Suchmaschine nicht selten eine vierstellige Trefferliste zurück. Das Auffinden der gewünschten Information ist daher weitgehend vom Zufallsprinzip abhängig.

Um die inhaltliche Beschränkung für die Vergabe von Metainformationen aufzuheben, wurde bereits 1995 die ,Dublin Core Metadata Initiative" gegründet mit dem Ziel, ein allgemeingültiges Beschreibungsmodell für elektronische Ressourcen zu entwickeln.165 Dieses Elementset läßt sich auf das bestehende HTML Meta-Tag Modell aufsetzen166 und erlaubt eine spezifischere Beschreibung der Quelle. In der Version 1.1 (1999-07-02) werden dazu 15 Kernelemente definiert, welche durch Atrribute näher definiert werden können.167 Die notwendige Implementation des Dublin Core Metadaten-Sets in gängige Suchmaschinen ist gegenwärtig erst ansatzweise vollzogen worden.

Fazit

Die gegenwärtige Generation der Suchmaschinen bzw. Meta-Suchmaschinen erschwert in vielen Fällen die Informationssuche im Internet. Die Suche nach nichttextuellen Informationen wie beispielsweise Bildquellen scheitert an den fehlenden Auszeichnungsmöglichkeiten von multimedialen Metainformationen durch HTML. Zwar bieten einige Suchmaschinen auch eine Multimediasuche an.168 Grundlage der Suche sind aber auch hier die HTML-Elemente. So werden zum Beispiel für Bildquellen die entsprechenden HTML-Tags (,img") indiziert und mit der Suchanfrage verglichen. Eine effiziente Suche ist dadurch nicht möglich.

Eine Alternative zu den Suchmaschinen sind die sogenannten ,Internet-Portale", welche fachspezifische Informationen sammeln und in strukturierter Form dem Nutzer zur Verfügung stellen.169 Die technische Implementation reicht dabei von einfachen Linksammlungen zu einem bestimmten Thema bis hin zu detaillierten Suchmöglichkeiten und weiteren Dienstleistungen wie beispielsweise Mailinglisten. Grundlage ist in dem meisten Fällen eine eigene Datenbank bzw. ein Indizierungsprogramm, welches eine Auswahl relevanter Quellen in regelmäßigen Zeitintervallen durchsucht und dem Nutzer die Suche nach Materialien über eine Suchmaske ermöglicht.170

Darstellung von Webinhalten

Das World Wide Web Konsortium (W3C) als verantwortliche Organisation hat in der Dokumenttypdefinition die Bestandteile der Hypertext Markup Language (HTML) festgelegt. Diese wurde in den letzen Jahren um wichtige Bestandteile erweitert und liegt als W3C-Recommendation gegenwärtig in der Version 4.0 vor. Mit zunehmender Verbreitung des WWW wuchsen zugleich auch die Ansprüche an HTML, um die Darstellung der Webinhalte zu optimieren. Die Bedeutung von HTML als strukturelle Markup Language von WWW-Informationen geriet unter dem Druck steigender Layoutanforderungen dabei in den Hintergrund. HTML entwickelt sich zunehmend zu einer layoutorientierten Auszeichnungssprache. Beispiel dafür kann die Bedeutung des Table-Tags in HTML sein. Genuin ist eine Tabelle eine struktureller Bestandteil eines Dokumentes, welche übersichtlich eine konzentrierte Menge an Daten bzw. Informationen bündelt. Dieser strukturelle Bedeutung steht aber die layoutorientierte Bedeutung gegenüber. Mit Hilfe von Tabellen können Dokumentbestandteile durch das Anordnen bzw. Einordnen in Zeilen oder Spalten auf einer Webseite positionierte werden. Dies scheint die gängige Praxis zu sein. Heutige Webseiten benutzen in vielen Fällen HTML-Tabellen zur Positionierung ihrer Informationen. Die eigentliche Bedeutung der Tabelle als Strukturelelement ist dabei nicht mehr gewährleistet, so daß ein gezieltes Suchen in Tabellen bzw- Tabellendaten nicht mehr möglich ist. Die Unterscheidung zwischen Layout- und Struturtabelle kann von einer Anwendung, welche HTML-Tabellen analysiert, nicht mehr vollzogen werden. Ähnliches gilt auch für graphische Elemente in HTML-Dokumenten. Vielfach werden Navigationselemente oder Schriftzüge als graphische Objekte abgelegt. Eine Unterscheidung zwischen informativen, z.B. wissenschaftlichen Bildmaterialien und layoutorientierten Bildquellen können automatisierte Suchmaschinen nicht mehr korrekt durchführen.

Wiederverwertbarkeit von WWW-Informationen

Die Folge dieser Entwicklung ist die abnehmende Wiederverwertbarkeit von WWW-Informationen. HTML-Dokumente besitzen eine kurzlebige Haltbarkeit. Bei jeder Layout-Änderung ändert sich zugleich die Auszeichnugstruktur des Dokumentes. Kann im Einzelfall der Mensch diese Veränderung durch die intuitive Fähigkeit des Interpretierens verarbeiten, ist dies automatisierten Anwendungen nicht mehr möglich. Das Herausziehen von Teilinformationen ist nur dann möglich, wenn die durch Tags ausgezeichneten Elemente festgesetzt sind. Zur Bewältigung großer Informationsmengen sind solche Filter- bzw. Suchmechanismen notwendig.

Funktionalität

Das WWW zum gegenwärtigen Zeitpunkt basiert zwar weitgehend noch auf den 1991 festgelegten Säulen, aber sowohl die technischen Veränderungen als auch die steigende Akzeptanz und Nutzung dieses Internetdienstes führten zu einer Erweiterung des Aufgabenspektrums. Das WWW ist nicht mehr vorrangig eine Kommunikations- und Publikationsmedium für wissenschaftliche Zwecke. In zunehmenden Maße ersetzt bzw. ergänzt das WWW und Internet traditionelle Medien- und Informationssysteme. Dies hat zur Folge, daß im Zuge einer zunehmenden Kommerzialiserung das WWW immer mehr als Publikations- und Arbeitsmedium eingesetzt werden kann.

Funktionalität und Interaktion

Mit diesem Thema eng verbunden ist die steigende Funktionalität des WWW. Während in den Anfangszeiten der ,einfache" Dokumentenaustausch durch die Publikation auf einem weltweit verfügbaren Medium im Vordergrund stand, bietet das WWW heute die Möglichkeit nicht nur Dokumente passiv anzeigen zu lassen, sondern selbst interaktiv zu agieren. Interaktion bedeutet dabei, daß ein wechselseitiger Austausch von Informationen zwischen Menschen oder zwischen Mensch und Maschine durchgeführt wird.

Interaktion im WWW kann auf vielen Ebenen stattfinden. Das Suchen in Suchmaschinen oder das Aufgeben von Bestellvorgängen sind Interaktionen. In diesem Moment kommuniziert der Nutzer mit einer Anwendung oder Programm, welches die von ihm übermittelten Parameter bzw. Interaktionskriterien auswertet. Je nach Eingabe wird eine bestimmte Ausgabe an den Browser des Anwenders übermittelt. Als Interaktionsschnittstelle können u.a. auch herkömmliche HTML-Dokumente dienen. Durch die in HTML definierten Formularelemente kann der Nutzer beispielsweise bestimmte Kriterien an ein Programm übermittelt, welches anschließend diese Eingabe analysiert und entsprechend reagiert. Die technische Basis dieser Interaktionsfähigkeit zwischen Mensch und Anwendung unterscheidet sich dadurch, wo das zu interagierende Programm abgelegt ist. Man unterscheidet zwischen serverseitigen und clientseitigen Anwendungen.

Serverseitige Anwendungen

Serverseitig bedeutet, daß die Anwendung auf einem Webserver ihren Dienst vollzieht. Bei jeder gewünschten Interaktion wird eine Verbingung über HTTP zu dem Webserver aufgebaut. Nach Bearbeitung der übergebenen Nutzerparameter mit einem dort plazierten Programm schickt der Webserver das Ergebnis an den Ausgangsbrowser bzw. den Nutzer zurück. Eine der ersten Schnittstellen, welche den Austausch zwischen Nutzer und Programm regelt, ist das sogenannte Common Gateway Interface (CGI) etabliert. Die folgende Abbildung verdeutlicht die Funktionsweise von CGI-Anwendungen im WWW:

Funktionsweise von CGI-Anwendungen (nach Münz 1998, ,Einführung")

Im Gegensatz zu statischen, als Text-Datei vorliegende HTML-Seiten werden dynamisch erzeugte Dateien (z.B. mit Inhalt aus Datenbanken) dem Nutzer zurückgeschickt. Diese ,dynamischen" Seiten werden zur Laufzeit (,realtime execution") erzeugt und liegen nicht fest definiert auf dem Webserver bereit. Der Webbrowser wird somit zur Anwendungsoberfläche, über die der Nutzer weltweiten und meist zeitunabhängigen Zugriff auf umfangreiche Datenbankinhalte hat.

Als Erweiterung des Client/Server Modells wird eine solche Anwendungsarchtitektur als Schichten-Modell charakterisiert. Jede Schicht repräsentiert dabei eine bestimmte ,Aktionsebene". Dies bedeutet, daß Aufgaben und Funktionen auf bestimmte Teilbereiche ausgelagert werden, wobei der Zusammenhang und die Kommunikation untereinander gewährleistet wird. Das oben angeführte Beispiel repräsentiert das meist verbreitete, ,klassische" Drei-Schichten Modell. Als Benutzerschnittstelle agiert der Webbrowser, die sogenannten ,Applikationsebene" in Form der CGI-Programme verarbeitet Anfrage und Ergebnis, als Informations-Repositorium mit den gehaltenen Inhalten steht auf der dritten Ebene eine Datenbank zur Verfügung. Sind die einzelnen Ebenen oder Komponenten auch räumlich nicht einheitlich positioniert, spricht man von ,verteilten" Anwendungsarchitekturen. Der Kommunikationsfluß zwischen den ,entfernten" Ebenen wird dabei durch Transportmechanismen auf TCP/IP Basis realisiert.171

Mit der in gängigen Webservern integrierten CGI-Schnittstelle wurde erstmals die Möglichkeiten geschaffen, solche Applikationen erfolgreich und dauerhaft im WWW anzubieten. Obwohl CGI auch heute noch weit verbreitet ist, besitzt diese Schnittstelle vor allem in Fragen der Performanz schwerwiegende Nachteile, die insbesondere in umfangreichen Applikationen zum Tragen kommen.

Alternativlösungen zu CGI gibt es mittlerweile zahlreich. Neben einer erweiterten Neuauflage von CGI (FastCGI) wurden spezielle ,Server Application Programming Interfaces" (Server APIs) entwickelt, welche eine direkte Einbettung von Applikationen in die Serverumgebung ermöglichen. Vergleichbar hierzu sind serverseitige Scriptsprachen. Durch die Einbettung von Programmfragmenten in bestehende Webseiten können Inhalte dynamisch erzeugt werden. Ruft ein Client (Browser) diese Webseiten auf, wird der enthaltene Programmcode auf dem Server ausgeführt. Das Ergebnis wird schließlich an den Browser zurückgeschickt. Nachteilig hierzu ist der meist proprietäre Ansatz. So erstellte Komponenten sind an eine bestimmte Serverumgebung angepaßt und können nicht ohne weiteres auf andere Serversysteme portiert werden.

Mit zunehmender Beliebtheit werden daher plattformunabhängige Lösungen bevorzugt eingesetzt, in erster Linie auf der Programmiersprache Java172 basierende Lösungen. Neben den bekannten Java-Applets (im Client ablaufende Javaprogramme) gewinnen Java Servlets immer mehr an Bedeutung. Servlets sind Java-Programme, welche auf dem Web-Server ablaufen und über einen ,request-response Mechanismus" mittels HTTP mit verschiedenen Clients kommunizieren können. Der Vorteil von Servlets liegt in der Plattformunabhängigkeit und der Anbindung an die von Java unterstützten Komponentenarchitektur. Gerade in kommerziellen Anwendungen findet daher Java häufig Verwendung.

Clientseitige Anwendungen

Im Gegensatz zu serverseitigen Anwendungen sind die Möglichkeiten clientseitiger Anwendungen weitaus beschränkter. Gründe hierfür sind in erster Linie sicherheitsrelevante Themen. Programme, welche im Client (Browser) ablaufen, dürfen nicht auf Ressourcen des Clientrechners zugreifen, um hierdurch Manipulationen an der technischen Umgebung oder an den Informationen, welche auf dem Rechner bzw. PC des Nutzers liegen, zu verhindern. Die Möglichkeiten von clientseitigen Programmen beschränkt sich daher weitgehend auf die Aufbereitung und Optimierung von Webinhalten.

Javascript

Zur technischen Realisierung kommt meist JavaScript zum Einsatz. Es handelt sich hierbei um eine eigens für die Verwendung innerhalb von Webseiten entwickelte Programmiersprache.173 JavaScript bietet hauptsächlich zwei Anwendungsgebiete:

Mit Javascript können HTML-Elemente und deren Eigenschaften nachträglich z.B. durch Nutzer-Interaktion verändert werden.

Damit verbunden können durch Javascript Ereignisse (,events") wie beispielsweise Mausklicks abgefangen und durch bestimmte Funktionen geschleust werden, welche wiederum ein bestimmtes Ereignis aufrufen.

Um dies zu erreichen, werden HTML-Seiten mit eingebettetem Javascript Code vom Server an den Browser verschickt. Dort interpretiert der Browser die eingefügten Anweisungen und reagiert entsprechend. JavaScript-Anwendungsgebiete sind somit weitestgehend auf die Implementation im Browser des Nutzers angwiesen. Daraus ergibt sich ein Nachteil, da gegenwärtig die verschiedenen Browser und Browser-Versionen unterschiedliche JavaScript-Versionen bzw. nur teilweise oder überhaupt nicht JavaScript integriert haben.

In Verbindung mit HTML bietet also JavaScript die Möglichkeit, den Inhalt einer Webseite dynamisch zu verändern, indem die Eigenschaften von HTML-Elementen zur Laufzeit verändert werden können. Im Sinne einer Erweiterung des bereits bestehenden HTML-Standards wird dieses Konzept als ,Dynamic HTML" bezeichnet, womit die Kooperation von Javascript und HTML auf der Basis des sogenannten Document Object Models (DOM) verstanden wird.174 Das Document Object Model (DOM) ist eine vom W3C definierte und standardisierte neutrale Schnittstelle, um auf die logische Struktur (Elemente) von Dokumenten zuzugreifen und diese manipulieren zu können. Dieser Ansatz bietet unter anderem die Möglichkeit, Inhalte nicht mehr linear von oben nach unten darzustellen, sondern in verschiedene ,Container" bzw. Ebenen (,layers") räumlich übereinander zu legen. Mit Javascript-Anweisungen können dann die Eigenschaft ,Sichtbarkeit" der einzelnen HTML-Elemente verändert werden. Auslöser dieser visuellen Veränderung der HTML-Seite sind Ereignisse, welcher der Nutzer bestimmt, beispielsweise durch Aktivitäten mit der Maus.

Fazit

Das World Wide Web hat sich in den letzten Jahren rapide weiterentwickelt. Über die klassische Publikation von digitalen Inhalten hinaus wurden Techniken und Verfahren entwickelt, welche Interaktion und Kommunikation weltweit und zeitunabhängig erlauben, so daß dem WWW als ,Arbeitsmedium" immer mehr Bedeutung zukommt. Der wissenschaftliche Einsatz des WWW soll dabei dem Nutzer nicht nur Inhalte schnell und jederzeit zur Verfügung stellen, sondern soll zugleich auch die eigentliche Arbeit unterstützen, indem beispielsweise ein effektiver Zugriff auf umfangreiches Quellenmaterial ermöglicht wird und die dadurch gewonnenen Ergebnisse direkt in die wissenschaftliche Arbeit einfließen können. Der Umgang mit umfangreichem Bildmaterial beispielsweise ist ohne technische Unterstützung nicht mehr möglich, eine traditionelle Publikation in Printmedien zu kostspielig. Das WWW bietet hier die Möglicheit, sowohl die Arbeit am Material als auch die Publikation zu verbinden. Die notwendigen (technischen) Werkzeuge sind vorhanden.

Die oben geschilderten Techniken besitzen aber auch Nachteile. Der Trend, Inhalte schnell und unter dem vordergründigen Aspekt eines ansprechenden Layouts ,ins Netz" stellen zu können, führte zu einem sehr ,kurzlebigen" Lebenszyklus von digitalen Internetinhalten. Gerade für digitalisierte Materialien sind aber Fragen nach Wiederverwertbarkeit und langfristige Nutzbarkeit von entscheidender Bedeutung. ,Wiederverwertbarkeit" bedeutet, daß die Inhalte auch über wechselnde (technische) Rahmenbedingungen hinaus zur Verfügung stehen. Nutzbarkeit bedeutet, daß der Zugriff auf die Inhalte über längere Zeitspannen ermöglicht wird und es Verfahren gibt, aus einer großen Menge digitaler Informationen, nur die gewünschte Information zu finden.

Der gegenwärtige Zustand des WWW zeigt hier erhebliche Defizite. Die bereits erwähnte Vermischung von Layout und logischer Struktur von Internetdokumenten bietet kaum Möglichkeiten, langfristig einen einheitlichen Zugriff auf die Inhalte zu gewähren. Die zur Verfügung stehenden Werkzeuge beispielsweise für client- oder serverseitige Anwendungen implementieren meist proprietäre, nicht standardisierte Erweiterungen, so daß die Interoperabilität und die Portierung auf andere Systeme sich problematisch gestaltet. Aber auch die Information selbst kann nur unzureichend den Bedürfnissen einer Internetpräsentation aufbereitet werden. Das Beispiel von Bildmaterialien ,im Netz" verdeutlicht dies. Die Darstellung im WWW als Teil eines HTML-Dokumentes ist problemlos. Die fachgerechte Auszeichnung und Aufbereitung der Quelle mit wichtigen (Meta)-Informationen und die gezielte Suche nach solchen Quellen ist kaum oder nur sehr schwer möglich.

Aufgrund der rapide wachsenden Informationsmenge ist die ,automatisierte Informationsverarbeitung" von zunehmender Bedeutung. Die korrekte semantische Auszeichnung der Informatin als Voraussetzung einer solchen Informationsverwertung ist allerdings mit HTML nicht möglich. Mit der Verabschiedung der Spezifikation der ,Extensible Markup Language" (XML) als zukünftige Architektur von Webinhalten im Februar 1998 versucht das W3C, dieser Entwicklung entgegenzutreten.

,Parser"

Während HTML dem Autor viele Freiheiten läßt und Auszeichnungsfehler unter Umständen zuläßt, basiert XML auf festen Konventionen, die unbedingt einzuhalten sind.178 Syntaktische Fehler werden restriktiv abgelehnt, um die elektronische Wiederverwendbarkeit zu gewährleisten. Voraussetzung hierfür ist ein Mechanismus, der jede XML-Quelle vor der Weiterverarbeitung auf die syntaktische Konsistenz überprüft. Diese Funktion übernimmt der sogenannte ,Parser", eine darauf ausgerichtete Softwarekomponente. Grundsätzlich sind folgende Regeln zu beachten, um XML-Dokumente erfolgreich zu ,parsen":

Das XML-Dokument beginnt mit einer XML-Deklaration (Prolog):
<?xml version="1.0" encoding="ISO-8859-1" ?>
Die Kodierungsanweisung ist optional. Standardmäßig wird UTF-8 verwendet. Im obigen Beispiel wird der ISO Latin-1 Zeichensatz deklariert.

Das XML-Dokument besitzt genau ein (frei wählbares)Wurzelelement, das alle anderen Elemente beinhaltet, z.B.:

Elemente müssen immer geschlossen werden.
Um einen Auszeichnungsbereich innerhalb eines Dokumentes zu markieren, werden ein Start- und ein Endtag mit folgender Syntax eingefügt:

Zwischen den Tags folgt das Inhaltsmodell, das aus Text oder weiteren Elementen bestehen kann. Ausnahme sind sogenannte ,leere Elemente". Sie besitzen kein Inhaltsmodell.

Attribute müssen immer in Anführungszeichen gesetzt werden.
Um Elemente näher zu definieren, können - ähnlich zu HTML - Attribute vergeben werden. Im Gegensatz zu HTML sind Anführungszeichen obligatorisch.

Elemente müssen korrekt verschachtelt werden.
Als Inhaltsmodell können Elemente neben textueller Information auch weitere Elemente besitzen. Dabei müssen Verschränkungen von Start- und Endtags vermieden werden, z.B.:
falsch: <Element-A>
<Element-B>
</Element-A>
</Element-B>
richtig: <Element-A>
<Element-B> .... </Element-B>
</Element-A>

Elementnamen sind case-sensitive. Die Groß- und Kleinschreibung der Elemente muß einheitlich sein.

Werden diese Regeln beachtet, können erste XML-Dokumente gebildet werden. Der Vorteil gegenüber HTML besteht nun darin, daß alle Elementnamen frei gewählt werden können. Dies erlaubt das Erstellen einer ,maßgeschneiderten" Auszeichnungssprache, die auf die Bedürfnisse der abzubildenden Informationen angepaßt ist. Als Beispiel eines solchen Dokumentes folgt die xml-kodierte Variante des oben angeführten Beispiels der Votivtafeln:

<?xml version="1.0" encoding="iso-8859-1" ?>
<votivtafel>
<inventar_nr>0010</inventar_nr>
<bildquelle typ="jpg" datei="img0010.jpg" />
<beschreibung>In der Bildmitte befindet sich ein zweistöckiges
herrschaftliches Haus mit zwei Portalen und zwei Erkern. [...]
</beschreibung>
</votivtafel>

Vergleicht man die XML-kodierte mit der HTML-kodierten Variante ergeben sich daraus die Vorteile von XML:

XML-Dokumente zu erstellen, ist relativ einfach. Der Parser kontrolliert in einem ersten Schritt die syntaktische Form des Dokumentes und informiert über aufgetretene Fehler, die anschließend beseitigt werden müssen. Erst dann ist das XML-Dokument für eine Weiterverarbeitung freigegeben.

Daher folgt, daß XML-Dokumente maschinell lesbar und verwertbar sind, da die notwendige Konsistenz immer gewährleistet ist.

XML-Dokumente sind selbstbeschreibend. Die Information oder Daten werden durch ihre ,Verpackung" mittels Tags strukturiert und in einen interpretierbaren Kontext gestellt.

Letztendlich XML-Dokumente von Menschen und Maschinen lesbar!

Wohlgeformtes XML

Während in SGML die DTD verpflichtend ist, wurde in der XML-Spezifikation die Verwendung einer DTD für XML-Dokumente nicht zwingend vorgeschrieben. Dies resultiert aus der Erkenntnis, daß nicht jeder Anwendungsfall eine eigene DTD benötigt. Das oft zeitaufwendige Erstellen einer Dokumenttypdefinition entfällt. Lediglich die syntaktischen Konventionen müssen beachtet werden. In diesem Zusammenhang spricht man dann von ,wohlgeformten" (well-formed) XML-Dokumenten.179

Es stellt sich also die Frage, wann und in welchem Kontext eine DTD sinnvoll wird? Durch das WWW als verteiltes Informationssystem werden Dokumente, Daten und Informationen über regionale Grenzen hinweg an verschiedene Orte versendet und dort in irgendeiner Art und Weise verwertet. Soll dabei eine einheitliche Kommunikation von Menschen und Maschinen gewährleistet sein, müssen die dazu notwendigen (Sprach-)Regeln für alle Beteiligten zugänglich und verständlich sein. Dies betrifft in erster Linie die ,Verpackungsregeln" der Informationen. Die Auswahl der zur Verfügung stehenden Tags müssen einheitlich festgelegt werden und jedem Nutzer zur Erstellung eigener Dokumente zur Verfügung gestellt werden. Erst dadurch ist es möglich, in verteilten Systemen aus einer Vielzahl gleichartiger Dokumente eine homogen gestaltete ,Dokumentenklasse" zu erzeugen. Jedes einzelne Dokument zeichnet sich durch die gleichartige Verwendung der Verpackungsmittel für die zu beschreibende Informationen aus.

gültige XML-Dokumente

Im Gegensatz zu wohlgeformten XML-Dokumenten werden ,gültige" (valid) XML-Dokumente auf eine Dokumenttypdefinition (DTD) referenziert. Auch bei gültigen Dokumenten übernimmt der Parser die Funktion einer zentralen Kontrollinstanz. Er überprüft dann nicht nur die syntaktische Konsistenz, sondern validiert zugleich auch die logische Struktur, indem er das zu überprüfende Dokument mit der zur Verfügung stehenden DTD vergleicht. Sind beide Bedingungen erfüllt, spricht man dann von ,gültigen" XML-Dokumenten.

Daraus ergeben sich zwei wichtige Vorteile, die insbesondere für die Verwendung im WWW von weitreichender Bedeutung sind:

Einheitlich ausgezeichnete Dokumente einer Dokumentenklasse lassen sich effektiv durchsuchen. Über das einfache Vorkommen von Wörtern, Wortkombinationen oder -fragmenten hinaus können die Strukturelemente in die Suche mit einbezogen werden. Um das angeführte Beispiel der Votivtafeln hier wieder aufzugreifen, ist es nun möglich, nur Dokumente zu suchen, die Votivtafeln beinhalten, welche wiederum in der Beschreibung das Wort ,Portal" beinhalten.
Ein Vergleich zu Datenbankanwendungen liegt in diesem Zusammenhang auf der Hand. In der Tat können XML-Dokumente aufgrund ihrer Struktur mit einer Datenbank verglichen werden. Der Unterschied liegt aber darin, daß primär kein (proprietäres) Datenbanksystem als Softwareprodukt notwendig ist, sondern die Strukturierung auf Dokumentenebene vollzogen wird. Zum Erstellen genügt ein herkömmlicher Texteditor. XML und Datenbanken können sinnvoll miteinander kombiniert werden, da es leicht möglich ist, XML-Dokumente in Datenbanken einzulesen bzw. aus Datenbanken heraus zu exportieren.180

Daraus ergibt sich ein weiterer Vorteil. XML eignet sich als Datenaustauschformat. Das in den siebziger Jahren entwickelte Konzept des ,Electronic Data Interchange" (EDI) ist besonders in den kommerziellen Bereichen von Bedeutung, wenn beispielsweise Geschäftsdaten zwischen Hersteller und Zulieferer ausgetauscht werden müssen.181 EDI ist dabei eng mit der zur Verfügung stehenden Softwarelandschaft der beteiligten Firmen oder Organisationen verbunden und ist durch diese enge Verzahnung mit bestehender Software im laufenden Betrieb sowohl zeit- als auch kostenintensiv. Mit der Verbreitung des WWW wurde dieses starre Konzept aufgebrochen. Die zur Verfügung stehende Infrastruktur bietet einen flexiblen Rahmen, der über eine Eins-zu-eins-Beziehung zwischen Hersteller und Lieferant hinaus die Kommunikation in einem Netzwerk ermöglicht. XML als Kommunikationsmittel kann dabei das starre EDI-Konzept ablösen und ist aufgrund der einfachen und schnellen Implementierung flexibler und kostengünstiger. Die Abbildung komplexer Kommunikationsmodelle in XML findet daher vor allem im kommerziellen Bereich Verwendung.
Die Ergebnisse dieser Bemühungen können aber auch im wissenschaftlichen Bereich eingesetzt werden. XML als Austauschformat erlaubt die Kommunikation in verteilten Systemen, wobei mit XML via WWW nicht nur räumliche Entfernungen überwunden, sondern auch software- und systemabhängige Unterschiede durch das standardisierte und nicht-proprietäre XML abstrahiert werden können. Werden beispielsweise XML-Import- und Exportfunktionen in verschiedenen Datenbanken implementiert, können Datenbankinhalte schnell und kostengünstig untereinander ausgetauscht werden.

DTD Syntax

Voraussetzung für den Austausch ist, daß diese ,Verpackungsregeln" in einer DTD festgehalten sind. Die für die Erstellung von DTDs notwendigen Notationsregeln sind in der XML-Spezifikation festgelegt.

Elementdeklaration

Die logische Struktur eines XML-Dokumentes wird durch die zu verwendenden Elemente und Attribute repräsentiert, welche in der DTD festgelegt werden. Die Elementdeklaration besitzt dabei folgende Syntax:182

<!ELEMENT {Name des Elementes} {Inhaltsmodell} >

Der Name des Elementes definiert die spätere Verwendung im XML-Dokument mit spitzen Klammern, z.B. Elementname ,votivtafel" und die Verwendung als <votivtafel> im Dokument.

Nach dem Elementnamen folgt das Inhaltsmodell. Dieses beschreibt die möglichen Inhalte, welche das definierte Element umschließt. Vier Möglichkeiten stehen dabei zur Verfügung:

Text, deklariert als ,Parsed Character Data". DTD-Syntax: #PCDATA

weitere Elemente

kein Inhaltsmodell, es wird ein leeres Element deklariert: DTD-Syntax: EMPTY

jedes deklarierte Element, DTD-Syntax: ANY

In den meisten Fällen werden Elemente entweder Text oder weitere Elemente oder beides (,gemischte Elemente") beinhalten. Werden mehrere Elemente als Inhaltsmodell definiert, müssen die Abfolgeregeln mittels Sequenzoperatoren festgelegt werden. Im o.a. Beispiel besitzt das Element ,votivtafel" mehrere untergeordnete Elemente wie beispielsweise ,inventarnummer" oder ,beschreibung". Mit Hilfe der Sequenzoperatoren wird deren Reihenfolge bzw. Vorkommen im Dokument definiert. Es stehen zur Verfügung:

Sequenzoperatoren

einfache Abfolge, repräsentiert durch ein Komma:
Beispiel:
<!ELEMENT votivtafel (inventarnummer,bildquelle,beschreibung) >
bedeutet: ,Das Element ,votivtafel" beinhaltet drei Unterelemente in der aufgeführten Reihenfolge."

,Entweder-oder"-Abfolge, repräsentiert durch eine ,Pipe" (|)
Beispiel:
<!ELEMENT votivtafel (inventarnummer|bildquelle|beschreibung) >
bedeutet: ,Das Element ,votivtafel" beinhaltet ein Element der drei deklarierten Unterelemente."

Optionales Vorkommen, repräsentiert durch Fragezeichen (?):
Beispiel:
<!ELEMENT votivtafel (inventarnummer,bildquelle?,beschreibung?) >
bedeutet: ,Das Element ,votivtafel" beinhaltet mindestens ein Element ,inventarnummer". Die beiden weiteren Elemente müssen nicht verpflichtend benutzt werden."

,mindestens ein Element", repräsentiert durch ein Plus (+):
Beispiel:
<!ELEMENT votivtafel (inventarnummer+) >
bedeutet: ,Das Element ,votivtafel" beinhaltet mindestens ein Element ,inventarnummer", kann aber auch weitere Invenarnummern enthalten."

,beliebig viele", repräsentiert durch ein Stern (*):
Beispiel:
<!ELEMENT votivtafel (inventarnummer,bildquelle*,beschreibung) >
bedeutet: ,Das Element ,votivtafel" beinhaltet drei Unterelemente, wobei ,bildquelle" nicht aufgeführt werden muß, einmal oder beliebig oft vorkommen darf."

Mit Hilfe der Sequenzoperatoren wird das Inhaltsmodell weiter spezifiziert. Die gestaltungsmöglichkeiten reichen dabei von restriktiven Vorgaben bis zu einem sehr freien Umgang mit Elementen, je nachdem welche Abfolgeregelungen festgelegt wurden. Ein weiters Hilfsmittel ist die Gruppierung durch das Setzen von Klammern. So können Operatoren für eine spezifische Gruppe im Inhaltsmodell definiert werden.

Attributdeklaration

Neben den Elementen werden Attribute gesondert deklariert. Dazu stehen ebenfalls mehrere Inhaltsmodelle zur Verfügung. Die Syntax der Attributdeklaration ist:

<!ATTLIST {Name des Elementes}
{Name des Attributes} {Inhaltsmodell bzw. Typ} {Bedingung}

Hinter der DTD-Deklaration ATTLIST folgt zuerst der Name des Halter-Elementes, welches das Attribut aufnimmt. Dann folgt der Name des Attributes. Das Inhaltsmodell unterscheidet sich von dem Inhaltsmodell der Elemente, da Attribute ihrerseits keine Elemente beinhalten dürfen. Das Inhaltsmodell für Attribute definiert die Eigenschaften der Attributwerte. Die gängigsten Inhaltmodell sind:

,Character Data" (CDATA), die im Gegensatz zu PCDATA vom Parser nicht überprüft werden.

Identifier (ID), der durch seinen einmaligen Wert innerhalb eines Dokumentes das Element unverwechselbar markiert.

Nach der Typanweisung kann eine Vorkommensbedingung folgen, welche das Erscheinen innerhalb eines Dokumentes festlegt. Mögliche Werte sind ,#REQUIRED" (das Attribut muß verwendet werden), ,#IMPLIED" (das Attribut besitzt keinen Default-Wert, kann auch leer sein) und #FIXED ({,Wert"}) (ein anschließend aufgeführter, statischer Wert wird festgelegt).

Beispiel DTD

Die Summe aller Element- und Attributdeklarationen ergibt schließlich die DTD. Zu beachten ist, daß zuerst das Wurzelelement deklariert und anschließend alle möglichen Elemente definiert werden sollten. Die komplette Beispiel - DTD für Votivtafeln sieht dann folgendermaßen aus:

<!-- Wurzelelement -->
<!ELEMENT votivtafel (inventarnummer, bildquelle, beschreibung )>
<!-- weitere Elemente -->
<!ELEMENT invantarnummer (#PCDATA) >
<!ELEMENT bildquelle ( EMPTY) >
<!ELEMENT beschreibung (#PCDATA) >
<!-- Attribute -->
<!ATTLIST bildquelle
typ CDATA #REQUIRED
datei CDATA #REQUIRED >

Das Wurzelelement (root) ,votivtafel" beinhaltet in dieser Variante drei Unterelemente die in der vorgeschriebenen Reihenfolge aufgeführt werden müssen. Das Element ,bildquelle" besitzt keinen Inhalt. Lediglich zwei Attribute werden in einer Attributlistendeklaration definiert. Die Elemente ,inventarnummer" und ,beschreibung" implementieren den eigentlichen Text (#PCDATA).

XML Namensräume

Bezüglich des Datenmodells bestehen XML Dokumente aus einer Kollektion miteinander verbundener Elemente, die - wie bereits dargestellt - aus Elementnamen zuzüglich einem Satz an Attributen bestehen. Die Elementnamen werden dabei aus einer vom Autor oder in einer DTD festgelegten Zeichenfolge festgelegt. Im World Wide Web können dabei aber Probleme auftreten. Das folgende, frei erfundene Beispiel verdeutlicht dies:

Es existieren zwei voneinander unabhängige Dokumentenklassen. Eine beschreibt Votivtafeln, die zweite wurde zur Aufnahme und Katalogosierung von Retabeln erstellt. Beide Dokumenttypdefinitionen legen in der Struktur der darauf aufbauenden Dokumente ein Element mit dem Namen ,tafel" und deren spätere Verwendung durch <tafel> fest. Eine XML-Applikation in Form eines Softwareprogramms, welches XML-Dokumente verarbeitet, hat allerdings keine Möglichkeit, beide ,tafel"-Elemente getrennt voneinander zu verarbeiten. Insbesondere dann nicht, wenn in einem dritten Dokument oder Dokumentenklasse Teile beider Dokumenttypdefinitionen miteinander kombiniert werden sollen. Das Element <tafel> beschreibt dann Retabeln und Votivtafeln.

Um dieses Dilemma zu lösen, wurde vom W3C das Konzept der XML-Namensräume entwickelt. Dahinter verbirgt sich die Idee, über die ,lokale" Definition von Elementnamen in einer DTD hinaus diese durch Erweiterung des Datenmodells mit Hilfe eines weltweit eindeutigen Identifikators zu bezeichnen.185 Die Spezifikation der XML-Namensräume wurde am 14. Januar 1999 vom W3C als Recommendation verabschiedet.186

Der Gebrauch von XML-Namensräumen wird durch zwei Bedingungen festgelegt. Zum einen muß angegeben werden, um welchen eindeutigen Namensraum es sich handelt. Zum anderen müssen in den XML-Dokumenten die Elemente, die sich auf Namensräume beziehen, als solche ausgezeichnet werden.

Die Identifikation des Namensraum wird durch eine ,namespace declaration" an entsprechender Stelle im XML-Dokument vorgenommen. Dazu wird dem übergeordneten Element (,Parent" oder ,root"-Element) ein Attribut mit folgender Syntax hinzugefügt:

xmlns:[Präfix]="[URI als Identifikator]"

Wichtig ist hier die Festlegung des Präfixes. Mit Hilfe dieses Präfixes können dann im nächsten Schritt die Elemente, welche zu diesem Namensraum gehören, ausgezeichnet werden:

<[Präfix]:[Elementname]> [Inhalt] </[Präfix:Elementname]>

Das folgende Beispiel verdeutlicht die Verwendung von Namensräumen an dem oben genannten Beispiel der kollidierenden Elementnamen:

<bildsammlung
xmlns:votiv="http://www.fu-berlin.de/votiv"
xmlns:retabel="http://www.uniXY.edu/retabel"
xsmlns="http://www.meineBildsammlung.de/definition" >
<titel>Bildsammlung</titel>
<objekt>
<votiv:tafel>
<votiv:inventar_nr>0123</votiv:inventar_nr>
</votiv:tafel>
</objekt>
<objekt>
<retabel:tafel>
<retabel:inventar_nr>0123</retabel:inventar_nr>
</retabel:tafel>
</objekt>
</bildsammlung>

In diesem Beispiel werden für eine Elementgruppe 'bildsammlung' drei Namensräume deklariert. Neben den Namensräumen für Votivtafeln und Retabeln wird ein dritter ohne Prefix deklariert, der sogenannte 'default namespace'. Dieser bezieht sich auf alle Elemente ohne Präfix. Jeder Namensraum ist durch eine Pseudo-URI eindeutig festgelegt. Dahinter verbirgt sich die Definition der verwendeten Elemente. Die Verwendung der Namensräume erfolgt dann innerhalb des Elementblockes, indem Votiv-, Retabel- und Default-Elemente miteinander kombiniert werden.

Die Verwendung von Namensräumen erscheint dann sinnvoll, wenn bereits vorhandene XML Strukturen und Elemente-Notationen verwendet werden müssen und nicht eigene Elementdefinitionen die Unterscheidung zwischen Retabel und Votivtafel vollziehen. Dabei ist aber zu beachten, daß es sich bei der XML-Namespace Recommendation um eine eigenständige Verabschiedung handelt und nicht den Kern der XML-Recommendation 1.0 berührt bzw. verändert. Daraus ergeben sich folgende Konsequenzen:

Die Validierung von XML-Dokumenten mit Namensräumen verläuft gemäß der XML Spezifikation. Das bedeutet, daß Namensraumdefinitionen auch in der DTD vollzogen werden müssen.

XML-Prozessoren müssen nicht generell Namensräume erkennen und entsprechend verarbeiten können. Dazu muss dieser Prozessor oder das Programm 'namespace-aware' sein.

Mit der Verwendung von Namenräumen wird also nicht zwangsläufig eine Modularisierung von XML-Dokumenten bzw. DTDs erreicht. Die Namensraum-Spezifikation definiert lediglich eine Syntax zur (weltweit) eindeutigen Identifikation von Elementen und Attributen.187

XML Linking Language: XLink und XPointer

Die Entstehung der Extensible Markup Language ist eng mit der rapiden Entwicklung des World Wide Webs verbunden, dessen Hypertext-Fähigkeit in Form sogennannter Hyperlinks den Grundstein für den Erfolg dieses neuen Mediums legte. Das Hypertextmodell von HTML wird durch den spezifischen A-Tag (Anchor) charakterisiert. Dieser besitzt neben der Beschreibung des Hyperlinks ein Attribut ,href", welches das Sprungziel in Form eines URI beinhaltet. Ein weiterer Vorteil des Hyperlink-Konzeptes ist die Unabhängigkeit des Zielformates. So können Links auf Dokumente, aber auch auf multimediale Bestandteile wie Bilder oder Videos gesetzt werden.

Bereits 1997 wurde - parallel zur Entwicklung der XML-Kernspezifikation - damit begonnen, mit der XML Linking Language (XLL) ein eigenes Hypertextmodell für XML zu erarbeiten. Diese neue Modell soll die bereits bewährten Fähigkeiten des HTML-Konzeptes übernehmen und darüber hinaus mehr Flexiblität und Skalierbarkeit bei der vielfältigen Verwendung von XML bieten.

Die Entwicklung der XLink-Spezifikation ist zum gegenwärtigen Zeitpunkt nocht nicht vollständig abgeschlossen.188 Die aktuelle Spezifikation liegt als ,Candidate Recommendation" beim W3C vor, so daß die Beschäftigung mit XLL noch weitgehend theoretischer Natur ist, obwohl gegenwärtig schon einige Implementierung des XML Hyperlinkmodells exisitieren.189

Die XML Linking Language besteht aus zwei zentralen Komponenten: XLink und XPointer.190

Xlink ist eine spezifische XML-Syntax, um Hyperlinks in XML-Dokumente zu integrieren. Ohne auf die genaue Syntax einzugehen, bietet XLink zwei grundlegende Linkvarianten: einfache und erweiterte Links. Einfache XML-Links (,simple links") entsprechen den HTML-Links. Sie erstellen eine Verbindung zwischen maximal zwei Quellen. Um solche Elemente als XML-Links auszuzeichnen wird ein spezielles Attribut ,xlink:type" mit dem Wert ,simple" eingefügt.

<mein_link
href="http://www.w3.org"
xlink:type="simple"
show="replace"
actuate="onRequest"
CLASS="URL">
World Wide Web Consortium
</mein_link>

Darüber hinaus kann das allgemeine Verhalten des Hyperlinks durch verschiedenen Attribute kontrolliert werden. Durch das Attribute ,show" ist es möglich, die Darstellung der Zielquelle zu manipulieren. Neben dem klassischen ,replace", welches das aktuelle Dokument durch die Zielquelle ersetzt, kann u.a. auch der Wert ,embed" gesetzt werden, wodurch die Zielquelle in das aktuelle Dokument eingebettet werden kann! Ein sinnvolles Anwendungsgebiet wäre beispielsweise Multimedia- oder Bildquellen. Dadurch ist es möglich, fremde Inhalte (d.h. der Besitzer des aktuellen Dokumentes ist nicht ,Eigentümer" der Zielquelle im technischen Verständnis) in das eigene Dokument einzubetten. Das Attribut ,actuate" definiert das zeitliche Verhalten des Links. In der Spezifikation werden zwei grundlegende Verhaltensweisen festgelegt: ,onLoad" und ,onRequest". Bei ,onLoad" wird der Link beim Laden des Dokumentes ausgeführt. Im Gegensatz dazu reagiert der Link bei ,onRequest" erst dann, wenn beispielsweise eine Nutzeraktion (z.B. Mausklick) ausgeführt wird.

Neben den einfachen Links können mit XLink auch erweiterte Links dargestellt werden. Im Gegensatz zu den ,simple links" können mit ,extended links" Beziehungen zwischen mehreren Quellen beschrieben werden bzw. Linksammlungen zusammengefaßt werden. Das folgende Beispiel demonstriert eine Linksammlung zu weiterführenden Quellen als ,extended link"

<mein-ext-link xlink:type="extended" role="Weiterführende Quellen">
<ex-link xlink:type="locator" href="http://www.w3.org">W3C</ex-link>
<ex-link xlink:type="locator" href="http://www.X.org">X</ex-link>
<ex-link xlink:type="locator" href="http://www.Y.org">Y</ex-link>
</mein-ext-link>

Das übergeordnete Element wird durch das Attribut ,xlink:type="extended" als erweiterter Link deklariert. Die eingeschlossenen Elemente repräsentieren die einzelnen Quellen. Dies geschieht durch ein weiteres xlink:type-Attribut mit dem Wert ,locator".

Erweitert wird das XLink-Modell, welches die Syntax zur Definition von XML-Links beinhaltet, durch die XPointer-Spezifikation. Sie liegt zur Zeit beim W3C als ,Candidate Recommendation" vor.191

Mit Hilfe der XPointer Syntax können die durch XLink erzeugten Verweisziele näher definiert bzw. weitergehend eingeschränkt werden. Dies bedeutet, daß mit XPointer Sprungziele angegeben werden können, welche nicht komplette XML-Dokumente darstellen. Xpointer als sogenannte ,Lokatorsprache"192 erlaubt das lokalisieren bestimmter Elemente und Abschnitte im Zieldokument, ohne daß diese Abschnitte zuvor als Sprungziele ausgezeichnet werden müssen.193 Dabei können einzelne Punkte, ,von-bis-Anweisungen" (ranges) oder komplette ,XML-Knoten" (Elemente mit sämtlichen Unterelementen) adressiert werden. Darüber hinaus bietet XPointer die Möglichkeit, Zeichenfolgen als Sprungziele zu deklarieren (,String-Matching"). Das folgende XPointer-Beispiel definiert als Sprungziel das XML-Dokument ,votiv.xml". Der XPointer-Ausdruck bezieht sich dabei auf alle Elemente mit dem Namen ,votivtafel", welche wiederum ein Attribut ,inventarnummer" mit dem Wert ,0550" besitzen:

votiv.xml#xpointer(//votivtafel[@inventarnummer='0550'])

Während in HTML nur komplette Dokumente (Dateien) oder zuvor ausgezeichnete Bereiche innerhalb eines Dokumentes als Sprungziele angegeben werden können, bietet XPointer die Möglichkeit, bestimmte Dokumentenbereiche direkt anzuspringen, ohne daß diese Stellen zuvor ausgezeichnet werden müssen bzw. die notwendigen Rechte zur Auszeichnung der Dokumente überhaupt vorliegen müssen.

Fazit

Die gegenwärtigen Entwürfe zur XML Linking Language zeigen einen ersten Einblick in die Möglichkeiten von XML im Internet. Die Grundlage für den sinnvollen Einsatz der XLL bildet auch hier die Strukturierung von Information durch die Extensible Markup Language. Ist dies geschehen, kann beispielsweise mit Hilfe von XLL die Informationen effektiv genutzt werden.

Zu beachten ist allerdings, daß die XML Linking Language zum gegenwärtigen Zeitpunkt noch in der Entwurfsphase steht. Bis zur endgültigen Verabschiedung durch das W3C ist der praktische Einsatz sehr begrenzt, da nur wenige und meist experimentelle Tools existieren.194 Die Durchsetzung dieses Standards wird letztlich davon abhängen, inwieweit die gängigen Browser über eine XML-Unterstützung hinaus auch das Konzept von XLL implementieren werden.

Extensible Stylesheet Language (XSL)

In diesem Zusammenhang muß auch auf die endgültige Darstellung von XML-Dokumenten näher eingegangen werden. Das Konzept der Extensible Markup Language basiert auf einer strikten Trennung von Struktur, Inhalt und Layout. Die Struktur der Information wird durch XML-Elemente (,tags") und einer korrespondierenden Document Type Definition (DTD) beschrieben und stellt den Container bzw. die Klasse für den eigentlichen Inhalt dar. Das XML-Dokument, welches Inhalt und Struktur vereinigt, bildet schließlich die eigentliche Information. XML-Dokumente werden in diesem Kontext auch als Ausprägungen bzw. ,Instanzen" von XML-Klassen oder Container bezeichnet.

Die endgültige (Re-) Präsentation dieser XML-Klassen wird in einem weiteren Schritt durch sogenannte ,Stylesheets" erstellt. Diese übernehmen die Aufgabe, die Information unter Berücksichtigung der Bedürfnisse des Ausgabemediums und der Nutzer darzustellen. Im Gegensatz zum HTML-Konzept, welches Stilangaben und Information auf Dokumentenebene vermischt, bietet XML drei wichtige Vorteile:

XML-Dokumente können für verschiedene Medien aufbereitet werden. Neben der Darstellung im Browser können Stylesheets für spezielle Druckausgaben oder weitere Medienträger erstellt werden.

XML-Dokumente können für verschiedene Nutzerbedürfnisse aufbereitet werden. Mit Hilfe von Stylesheets können verschiedene ,Sichtweisen" der Information angeboten werden.

Die Information muß nicht zwangsläufig durch Stilelemente angereichert werden. Für den Austauch oder die Wiederverwendung von Information spielen Layoutangaben in der Regel keine Rolle.

Mit der Extensible Stylesheet Language (XSL) wurde vom W3C eine eigene Sprache zum Erstellen von Stylesheets für XML-Dokumente definiert.195 Sie besteht aus zwei eigenständigen Bereichen:

XSLT (XSL-Transformation)196: Dieser Bereich erlaubt es ursprüngliche XML-Dokumente (,source tree") mit Hilfe von Verarbeitungsmuster in neue XML-Dokumente (,result tree") umzuwandeln.

XSL(FO) (XSL-Formatting Objects): Mit XSL(FO) können Formatierungsregeln für Struktur-Elemente und deren Inhalt erstellt werden.

Konzept der Extensible Stylesheet Laguage (XSL)197

Transformation und Formatierung sind eigenständige Bereiche der Extensible Stylesheet Language (XSL). Dies bedeutet, daß beide auch getrennt voneinander benutzt werden können. XSLT wurde bereits im November 1999 als Recommendation vom W3C verabscheidet. XSL(FO) als eigentliche Formatierungssprache besitzt zur Zeit den Status einer Candidate Recommendation und ist noch nicht offiziell verabscheidet worden.198

Auch die Umsetzung von XSL in Software-Produkten und Anwendungen basiert weitgehend auf der Implementierung von XSLT. Der Vorsprung von XSLT liegt darin begründet, daß zur Formatierung von XML-Dokumenten nicht zwangläufig XSLFO eingesetzt werden muß. Vielmehr können die bereits vorhanden Stilsprachen mit XSLT verbunden werden. So bietet es sich an, zur Darstellung im Webbrowser XML-Dokumente mit Hilfe von XSLT nach HTML zu transformieren. Dies ist dadurch möglich, da jeder verfügbare Browser Formatierungsregeln für HTML-Elemente bereits implementiert hat. HTML wird dabei lediglich zur Repräsentation verwendet. Möglich ist dies zur Zeit im Microsoft Internet Explorer ab Version 5.199 Hier können XML-Dokumenten mit Hilfe eines XSL Stylesheet dargestellt werden. Zur Formatierung werden HTML-Elemente in das XSL-Stylesheet eingebettet. Wird aber der Quelltext aufgerufen, erscheint das XML-Dokument.

Das Potential von XSLT liegt nicht nur in der Darstellung von XML-Dokumenten, sondern vielmehr in der Möglichkeit, aus vorhandenen Dokumenten neue Dokumente zu erstellen, welche unter Umständen eine andere Struktur aufweisen können. XSLT kann beispielsweise dazu genutzt werden, um

den Datenaustausch zu ermöglichen. So können ,fremde" Dokumente, welche relevante Inhalte, aber unterschiedliche Strukturregeln benutzen in den eigenen Elementaufbau transformiert werden.

Dokumente zu filtern. Über die XSLT-Muster (,patterns") werden die Elemente (,tags") eines Dokumentes angesprochen. Beim Erstellen eines XSLT-Stylesheets können dabei bestimmte Elemente exklusiv berücksichtigt bzw. ausgeschlossen werden.

Dokumente zu erweitern. im Gegensatz zu 2.) können innerhalb der Verarbeitungsmuster weitere Informationen dem ursprünglichen Dokument beigefügt werden.

Definition ,Content Based Image Retrieval"

Im Gegensatz zu der Suche nach Bildquellen auf der Basis einer zuvor erfolgten semantischen Klassifikation bedeutet ,Content Based Image Retrieval" die Suche nach Bildern aufgrund der in jedem Bild enthaltenen graphischen Merkmale.224 Diese Kriterien lassen sich in vier Klassen unterteilen:

Farbe: Welche Farbe(n) ist (sind) in einem Bild hauptsächlich vertreten?

Farbverteilung: Wie sind die unterschiedlichen Farben verteilt?

Farbkomposition: An welcher Position sind welche Farben zu finden?

Textur: Welche Muster oder Konturen erscheinen in einem Bild und wie sind sie im Bild ausgerichtet?

Diese wichtigen Bildinformationen können nicht oder nur zum Teil semantisch erfaßt werden. Die unter dem Namen ,Content Based Image Retrieval" zusammengefaßten Techniken versuchen diese Lücke zu schließen. Dabei werden zwei unterschiedliche Anforderungen miteinander verbunden. Zum einen werden über automatisierte Verfahren die von einem Computerprogramm analysierbaren Eigenschaften einer digitalen Bildquelle - wie beispielsweise die Farbgebung - extrahiert und in einem zentralen Index oder Katalog abgelegt (,database population"). Zum anderen muß eine Möglichkeit bestehen, die gewonnenen Informationen sinnvoll abfragbar zu gestalten. (,database query").

Begünstigt durch den in vielen Disziplinen notwendigen Umgang mit Bildmaterialien und in Folge der stark wachsenden Informations- und damit verbundenen Bildmenge durch das World Wide Web hat sich in den letzten Jahren ein reges Forschungsfeld für sogenannte ,Content Based Image Retrieval Systeme" (CBIR) gebildet. Die Initiativen hierfür sind meist von denjenigen Disziplinen ausgegangen, die sich von Hause aus mit großen Bildsammlungen beschäftigen wie beispielsweise Naturwissenschaften, Medizin, aber auch kultur- und (kunst)historische Institutionen.

Ergebnis sind kommerzielle oder als Prototyp verfügbare Softwarelösungen. In der Studie von Venters/Cooper wurde versucht, mehrere CBIR-Systeme zu vergleichen und nach der jeweiligen Sucheffektivität zu bewerten.225 Die meisten Systeme erlauben nach dem Erstellen eines Indexes die Suche nach Farbe (color), Schattierung (shape) und Texturen (texture). Dabei wird in den meisten Fällen zuerst ein Bild aus dem Katalog, Bereiche eines Bildes oder aber bestimmte Farbwerte ausgewählt. Dieses Bild dient als Vorgabebild. Während der Abfrage wird die Vorgabe mit den weiteren Einträgen im Katalog verglichen und - je nach Suchmethode - die dem Vorgabebild ähnlichen Bilder in einer bestimmten Reihenfolge als Ergebnis zurückgesendet. Während die Grundfunktionalität meist gleich ist, gestalteten sich die Suchergebnisse auf der Basis eines einheitlichen Testkataloges sehr unterschiedlich:

"The test indicated that the systems generally produced encouraging retrieval results based on the matching feature selected. All systems matched the query image with the exact stored image. In a number of instances the results were extremely questionable and unpredictable. Comparison of the retrieval results suggests that there are widely and varying degrees of retrieval precision and recall between the CBIR applications. Explicit knowledge of the data set used in the retrieval experiment indicates that the degree of retrieval precision and recall is extremely dubious. For example, there were several known items within the dataset that were expected to be retrieved and ranked higher than their rank order despite perceptual similarities between images. There was also significant difference in the ranking of the retrieved images. What is evident is that there is a heavy responsibility brought to bear on the user with regards to understating why the system is returning a specific set of results based on the parameters supplied to the system."226

Das Ergebnis der Studie und die Tatsache, daß viele dieser Systeme noch den Status eines Prototyps besitzen, läßt vermuten, daß CBIR-Systeme zum gegenwärtigen Zeitpunkt noch nicht vollständig ausgereift sind. In vielen Bereichen wird also eine semantische Erschließung nach wie vor den primären Suchindex darstellen. Darüber hinaus aber bieten CBIR-Systeme eine interessante Erweiterung der traditionellen Suchverfahren.

Aus diesem Grund wurde auch ein CBIR-Modul in die Votivtafeldatenbank integriert. Von besonderer Bedeutung für den Einsatz dieses Systems ist dabei die Tatsache, daß die Votivdatenbank einen homogenen Charakter aufweist. Votivtafeln besitzen zumeist den typischen Aufbau in die bereits erwähnten Bildbereiche überirdischer Bereich, Votant, Votationsanlass und Votivtafeltext.

"Query By Image Content" (Qbic?)

Für die ,Suche nach Bildinhalten" in der Votivdatenbank wird das von IBM® entwickelte CBIR-System ,Query by Image Content" (Qbic?) eingesetzt. Dieses im IBM-eigenen Forschungszentrum in Almaden/USA entwickelte Softwarepaket beinhaltet neben Indizierungs- und Suchprogrammen für mehrere Rechnerplattformen eine eigene Programmierschnittstelle (Application Programming Interace, ,API"), so daß eigene Entwicklungen und eine Integration in bereits vorhandene Applikationen möglich sind.227

Verwendet wird die Qbic-Technologie u.a. auch in Datenbankprodukten wie beispielsweise in der von IBM entwickelten ,DB2 Universal Database" und ist dort als sogenannte ,Image Extender" zur Optimierung für ,Image Retrieval Systeme" bereits implementiert.228 Für den Einsatz im Internet kann eine als Java Applet realisierte Benutzeroberfläche eingesetzt werden. Diese erlaubt den Zugriff auf einen zuvor erstellten Bildindex mit Hilfe bestimmter Abfragefeatures. Referenzseite des Projektes ist unter anderem die ,Hermitage Sankt Petersburg".229 Die über das Internet zugängliche digitale Sammlung des Museums kann über das Qbic-System abgefragt und durchsucht werden.

Qbic Katalog

Qbic stellt einen Indizierungmechanismus und verschiedene Suchmöglichkeiten zur Verfügung. Mit Hilfe der Bildindizierung wird ein Katalog mit den visuellen Merkmalen der einzelnen Bilder erstellt. Dieser Katalog besteht aus mehreren Dateien, welche die folgenden Bildmerkmale enthalten:

Durchschnittsfarbe als Summe der Farbwerte der einzelnen Bildpixel geteilt durch die Anzahl der Pixel

Histogrammfarbe: Ein Farbhistogramm stellt die Häufigkeitsverteilung der Farben in einem Bild dar. Der Qbic-Katalog mißt während der Analyse eines Bildes die Verteilung in einem Spektrum von 64 Farben (8-bit Farbtiefe) und ermittelt die Verteilung in Prozent.

Positionsgebundene Farbe: Dabei wird die Durchschnittsfarbe im Verhältnis zur Position im Bild berechnet. Damit lassen sich vorherrschende Farben eines bestimmten Bereiches z.B. ,linke obere Ecke" ermitteln.

Textur: Die Textur eines Bildes umfaßt die Grobheit, den Kontrast und die Direktionalität eines Bildes230 . Diese drei Elemente zusammen bestimmen das ,Muster" eines Bildes.

Um eine zufriedenstellende Performanz einer Abfrage zu erreichen, werden Suchanfragen nur an diesen - zuvor erstellten - Katalog gestellt. Dies bedeutet jedoch, daß bei Hinzufügen weiterer Bildquellen der Katalog manuell aktualisiert werden muß. Während der Katalogerstellung mit Hilfe des Programms ,QBCreateCatalog" werden automatisch auch kleine Vorschaubilder (,thumbnails") erzeugt. Für Suchanfragen stehen zwei unterschiedliche Verfahren zur Verfügung: die Suche auf der Basis eines Vorgabebildes oder die Suche nach selbst gewählten Bildmerkmalen.

Suche mit Vorgabebild

Für die Suche auf der Basis eines Vorgabebildes muß aus dem Datenbestand ein Bild und die Methode z.B. die Suche nach positionsgebundener Farbe ausgewählt werden. Die Werte des Vorgabebildes werden mit den Einträgen im Katalog verglichen und nach Ähnlichkeit sortiert. Das Ergebnis beinhaltet das Vorgabebild und die gefundenen, ,ähnlichen" Bilder in absteigender Reihenfolge. Dieses Verfahren wird von der Votivdatenbank zur Verfügung gestellt.

Suche nach Bildmerkmalen

Für die Suche nach selbst gewählten Bildmerkmalen steht eine graphische Oberfläche zur Verfügung. Zum einen können Farbhistogramme, zum anderen aber auch eigene Farbverteilungen mit Unterscheidung zwischen Vorder- und Hintergrundfarbe erstellt werden. Die folgenden Abbildungen See Qbic: Erstellen eines Farbhistogramms und See Qbic: Erstellen einer positionsgebundenen Farbsuche stellen die Benutzeroberflächen für die unterschiedlichen Verfahren dar.

Qbic: Erstellen eines Farbhistogramms

See Qbic: Erstellen eines Farbhistogramms zeigt die Benutzeroberfläche für die Suche mit Hilfe eines Farbhistogramms. Der Benutzer kann mit dem Cursor ein eigenes Histogramm erstellen, indem er bestimmte Farben aus dem RGB Spektrum aussucht und deren prozentuale Verteilung im Bild durch die gewählte Breite des Histogrammbalkens angibt. Das in der Abbildung angeführte Beispiel-Histogramm sucht nach Abbildungen, welche zu 39% aus einem Rot-Ton (RGB-Wert=250,4,20), zu 19% aus einem Blau-Ton (RGB-Wert=4,43,250) und zu 21% aus einem Grün-Ton (RGB-Wert=4,250,210) bestehen. Die restlichen 21% werden nicht näher definiert. Zu beachten ist, daß bei dem eigentlichen Suchvorgang nicht nur Bilder berücksichtigt werden, die genau diesem Histogramm entsprechen, sondern auch solche Bilder, welche diesem Farbschema ungefähr entsprechen. Das Ergebnis wird nach absteigender Treffergenauigkeit sortiert. Die Suchmethode mit Hilfe eines Histogramms eignet sich besonders für Anfragen nach einer oder mehreren dominierenden Farbgebungen.

Qbic: Erstellen einer positionsgebundenen Farbsuche

See Qbic: Erstellen einer positionsgebundenen Farbsuche zeigt die Suche nach positionsgebundenen Farbvorgaben. Dem Benutzer steht zur Anfrage wiederum eine als Java Applet realisierte Eingabeoberfläche zur Verfügung. Hier können Bereiche eines Bildes ausgewählt bzw. nachgezeichnet werden (z.B. ,Bilder, welche links und rechts eine rote Fläche besitzen"). Diese Bereiche können anschließend mit verschiedenen Farbwerten belegt werden. Möglich ist auch, daß sich zwei oder mehrere Ebenen überschneiden. Dadurch kann zwischen Vorder- oder Hintergrundfarbe unterschieden werden. Bei der Suchanfrage werden - wieder in absteigender Folge - die Bilder aus dem Katalog gewählt, welche der Vorgabe ähnlich sind.

Beispiel 1: Die Votivtafel Nr. 0430

Am Beispiel der Votivtafel mit Inventarnummer 0430 aus dem Jahr 1779 soll exemplarisch eine Zugangsmöglichkeit zum Sammareier Votivtafelbestand über die Suche nach Bildinhalten vorgestellt werden. Im Verlauf des zufälligen ,Browsens" durch den Bestand oder als Ergebnis einer semantischen Suche sei der Nutzer auf diese Votivtafel gestoßen.

 

Vorgabebild: Votivtafel Inv.Nr. 0430, 1779

Abgebildet ist eine typische Votivszene. In der rechten oberen Ecke schwebt auf einem Wolkenkranz das Sammareier Gnadenbild. Ein Lichtstrahl fällt auf die links unten in typischer Gebetshaltung kniende Votantin, deren Blick auf das Gnadenbild gerichtet ist. Vor der Votantin liegt auf einem Kissen ein Fatschnkind. In der rechten unteren Bildecke lehnt eine ovale Rahmenkartusche mit der Inschrift "EXVOTO ANNO 1779".

Obwohl diese Votivtafel dem klassischen Schema entspricht, besitzt sie doch einige Besonderheiten. Ungewöhnlich ist zum einen der hochgezogene Vorhang. Besonders auffällig ist aber auch die große Rahmenkartusche. Während Votivtafeln aus dem 17. und dem beginnenden 18. Jahrhundert weitgehend einfache Textfelder besitzen, ist seit der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts eine häufige Verwendung von Schriftfelder in Form von Kartuschen festzustellen. Diese sind im Gegensatz zu den einfachen Textfeldern in die Szene integriert und besitzen meist kunstvolle Verziehrungen.

Mit Hilfe der Suche nach Bildinhalten soll nun versucht werden, Bilder im Gesamtbestand zu lokalisieren, welche ähnliche Merkmale, insbesondere ähnliche Kartuschendarstellungen besitzen. Dazu werden Suchanfragen mit den vier möglichen Varianten gestartet. Für die Darstellung wird die Ausgabemenge auf 5 Tafeln begrenzt. Die folgende Tabelle zeigt das Ergebnis der Suche.

 

Ergebnisse der Suche nach Bildinhalten, Vorgabebild Inv.Nr. 0430

RGB	Farbverteilung	Farbähnlichkeit	Textur

An der ersten Position erscheint das gewählte Vorgabebild, die Votivtafel Nr. 0430. Dahinter folgen die von der Datenbank gefundenen Treffer. Offensichtlich ist, daß die verschiedenen Suchanfragen sehr unterschiedliche Ergebnisse zurückliefern. In drei Anfragen erscheint die Inventarnummer 0377, allerdings an unterschiedlichen Positionen: bei den Methoden RGB und Farbähnlichkeit direkt nach dem Vorgabebild, bei der Methode Farbverteilung erst an Position 3. Betrachtet man beide Bilder näher, stellt man fest, das diese mit hoher Wahrscheinlichkeit von demselben Tafelmaler hergestellt wurden. Übereinstimmende Merkmale sind:

Der Bildaufbau: rechts oben das Gnadenbild, links daneben ein roter, geraffter Vorhang mit identischem Fall und Quasten. Links unten kniet der Votant bzw. die Votantin. Daneben folgt die Kartusche. Der Hintergrund zeigt einen ähnlichen, kulissenhaften Raum. Insbesondere der linke Bildrand zeigt bei beiden Bildern eine Aussparung bzw. Öffnung des Raumes mit der Andeutung auf einen hellblauen Horizont.

Das Sammareier Gnadenbild selbst zeigt übereinstimmende Merkmale, insbesondere die Darstellung der Kopfpartien. Auch die Farbgebung des Wolkenkranzes ist bei beiden Bildern ähnlich. Zudem ist bei beiden auch ein Gnadenstrahl auf den Votanten bzw. auf die Votantin dargestellt.

Letztendlich zeigt die Darstellung der Kartusche ähnliche Merkmale, hier insbesondere die Verziehrungen des Rahmens und die Form der Inschrift.

Vieles spricht also dafür, daß beide Tafeln von ein und derselben Hand gefertigt wurden. Dieser Eindruck verhärtet sich durch die Datierung beider Tafeln: 1776 bzw. 1779. Unterschiede sind in kleineren Details und in der Darstellung der Votanten und Votationsanlässe festzustellen.

Da es sich bei Votivtafeln um Auftragsarbeiten handelte, können die letzt genannten Unterschiede die Wünsche der Auftragsgeber wiedergeben. Inwieweit die Darstellung der Personen selbst einer stereotypen Vorlage entsprechen, kann aus dem Vergleich der beiden Bilder nicht geschlossen werden. Auch hier lassen sich ähnliche Merkmale, z.B. die gleiche Körper- und Gebetshaltung oder die gleiche Darstellungsform des Rosenkranzes, feststellen.

Auffallend ist die Art und Weise, wie der Votationsanlaß in die Szene eingebunden bzw. nicht eingebunden wurde. Bei Votivtafel-Nr. 0377 fehlt jeglicher Hinweis. 0430 zeigt dagegen zwischen Votantin und Kartusche im Bildzentrum ein Fatschnkind auf einem Kissen, so daß hier geschlossen werden kann, daß der Anlaß in Beziehung zum Fatschnkind (Votationsanlaß Mutter-Kind) steht.

Vor dem Hintergrund dieser Analyse können in einem nächsten Schritt die weiteren Treffer untersucht werden, insbesondere die Ergebnisse der Methoden Farbverteilung und Farbähnlichkeit.

Die Suchmethode Farbverteilung führt an erster Position nach dem Vorgabebild die Votivtafel-Nr. 0428 auf. Auf den ersten Blick sind die Ähnlichkeiten zur Vorgabetafel gering, insbesondere fehlt die verzierte Rahmenkartusche. Der Platz rechts unten bleibt leer und es folgt am Bildende ein traditionelles Schriftfeld mit einer längeren Inschrift, welche über die Votantin und deren Anliegen kurz Auskunft gibt. Zusätzlich liegt auf der Bildszene im Kulissenraum die Angabe des Votationsdatums ,Anno 1779".

Bei näherer Betrachtung lassen sich aber auch Gemeinsamkeiten feststellen. Hier ist insbesondere der Aufbau der Gesamtszene signifikant. Diese ist geprägt durch die Position der Akteure: rechts oben das Sammareier Gnadenbild, links unten kniet die Votantin. Auch der Bildhintergrund, der Kulissenraum, gleicht dem der Votivtafel-Nr. 0430. So befindet sich am linken Bildrand eine Aussparung, die ebenfalls den Blick nach außen (mit stilisierter Grasfläche) freigibt.

Während die Darstellung des Gnadenbildes dem der Tafel 0430 ähnlich ist, fehlt der in roter Farbe gehaltene Vorhang. Er ist allerdings angedeutet. Bei genauer Betrachtung erkennt man links oben - fast transparent dargestellt - einen Vorhang mit ähnlichen Quasten.

Unterschiede sind auch in der Darstellung der Votantin festzustellen. Während die Tafel 0430 die Votantin in eher schlichter, schwarz gehaltener Kleidung zeigt, trägt die Votantin auf Tafel 0428 eine eher trachtenähnliche, weiß gehaltene Kleidung. Beim Vergleich beider Tafeln erhebt sich der Eindruck, daß die Darstellung der Votantin auf Tafel 0428 eventuell ein jüngeres Alter vermitteln soll.231

Es stellt sich die Frage, ob auch diese Tafel von demselben Maler stammt wie Tafel Nr. 0430? Einiges spricht dafür, zumal die zeitliche Datierung dies zulassen würde und der Stil der Tafelinschrift übereinstimmende Merkmale aufweist. Die Unterschiede sind allerdings offensichtlich. Eine Erklärungsmöglichkeit wäre, daß der Tafelmaler über den Gesamtaufbau und die Grundkomponenten (z.B. das Sammareier Gnadenbild) hinaus die Wünsche der Auftraggeber stärker mit einbezogen hat.

Die Analyse der Tafeln Nr. 0354 und 0313, welche an Position drei und vier der Suche nach Farbähnlichkeit ausgegeben werden, führen zu einem ähnlichen Ergebnis.

Interessant ist noch der Treffer an Position fünf der Suche nach Farbähnlichkeit, die Votivtafel Nr. 1114. Da bei dieser Tafel die genaue Datierung fehlt, wurde sie bei der Inventarisierung aufgrund eines Stilvergleichs auf das Ende des 18. Jahrhunderts datiert. Ein Vergleich mit dem Vorgabebild zeigt auch hier wieder Übereinstimmungen und Unterschiede. Während der Aufbau der Szene ähnlich ist, zeigen sich Unterschiede in der Inschrift und in der Farbverteilung, wobei letzteres auch auf eine stärkere Verwitterung bzw. einen schlechteren Gesamtzustand zurückführen ließe.

Geht man von der Prämisse aus, daß die in diesem Beispiel aufgeführten Votivtafeln von ein und demselben Maler hergestellt wurden, können Rückschlüsse auf den Entstehungsprozeß einer solchen Tafel gezogen werden. So mußte der Maler die Wünsche seiner Auftraggeber in eine bildliche Form umsetzen. Die häufig benutzten Standardkomponenten, z.B. der Bildhintergrund als Kulisse oder die Darstellung des Sammareier Gnadenbildes wurden um ,kundenspezifische" Erweiterungen wie beispielsweise die personalisierten Inschriften oder die Darstellungsform des Votationsanlaß erweitert. Insbesondere bei den bildlichen Komponenten kann man davon ausgehen, daß diese einem bestimmten Schema folgen.

Umsetzung in der Votivdatenbank

Ausgangpunkt einer automatischen Auswertung ist immer eine vom Benutzer gestellte Suchanfrage. Dies bedeutet, daß keine vorgefertigten Abfragen (,reports") bereitgestellt werden, sondern jeweils dynamisch zur Laufzeit (,on the fly") auf der Grundlage einer Ergebnismenge erstellt werden. Das im vorangegangenen Abschnitt erwähnte Beispiel des Votationsanlasses ,Krankheit Mensch" liefert beispielsweise eine Treffermenge von 364 Votivtafeln zurück. Der Benutzer kann nun nacheinander die Votivtafeln aufrufen und betrachten. Eine Trefferliste dieser Größe ist allerdings nur noch schwer zu bewältigen, so daß eine Analyse einzelner Tafeln auf der Basis dieser Ergebnismenge nicht effektiv ist. Alternativ dazu kann der Benutzer zum einen zurück zur Datenmaske navigieren und die Anfrage weiter spezifizieren. Zum anderen besteht aber auch die Möglichkeit, durch Betätigen des entsprechenden Buttons am Seitenende die statistische Auswertung aufzurufen.

Funktionsweise

Die Auswertung der jeweiligen Trefferlisten richtet sich nach einem bestimmten Muster. Dabei werden die in der Ergebnismenge enthaltenen Votivtafeln analysiert, nach bestimmten Kriterien sortiert und den jeweiligen Kategorien zugeordnet. Die dadurch entstandenen quantitativen Angaben werden dem Benutzer angezeigt und in Form einfacher Diagramme visualisiert.

Ein Export beispielsweise in eine Tabellenkalkulation wird zur Zeit noch nicht unterstützt, so daß die so ermittelten Daten zur weiteren Verarbeitung durch ,Copy&Paste" oder als ,Screenshot" übernommen werden können.236

Auswertungmuster

Kernbereiche der Auswertung sind die chronologische Einordnung, die Analyse der dargestellten Szene, der Votanten und insbesondere auch des überirdischen Bereiches. Die Auswertungsseite setzt sich dementsprechend aus folgenden Bestandteilen zusammen:

Der Kopf der Seite bildet eine Zusammenfassung der Suchanfrage und der Trefferzahl als Ausgangpunkt für Durchschnittsberechnungen. Zu beachten ist, daß die Suchanfrage als SQL-Statement dargestellt wird. SQL (,Structured Query Language") ist eine "de facto-standardisierte" Sprache, um mit relationalen Datenbanken kommunizieren zu können und bestimmte Operationen wie Abfrage, Aktualisierung oder Löschen von Datenbankinhalten durchführen zu können. Jedes SQL-Statement an eine Datenbank besteht aus verschiedenen Klauseln. Das Schlüsselwort ,SELECT" am Beginn deutet auf einen einfachen lesenden Zugriff auf die in der ,FROM"-Klausel bestimmten Datenbanktabelle. Für die Votivabfrage von besonderer Bedeutung ist jedoch die ,WHERE"-Klausel. Sie definiert die Bedingungen für die Auswahl der in der Tabelle enthaltenen Angaben und repräsentiert somit die vom Benutzer gestellte Suchanfrage. Unterhalb des SQL-Statements folgt die Anzahl der gefundenen Treffer (,n").

Block 1: Votationsanlaß und chronologische Verteilung

Unter der Zusammenfassung der Anfrageparameter folgt der erste Auswertungsblock, in welchem die Ergebnismenge den Kategorien Votationsanlaß und chronologische Verteilung zugeordnet wird. Die Kategorie Votationsanlaß unterteilt sich gemäß dem Klassifikationsschema in acht Unterkategorien. Die Unterkategorie ,unbekannt" besitzt dabei eine besondere Rolle. Dieser werden alle Votivtafeln zugeordnet, deren Votationsanlaß weder durch die Darstellung noch durch den Votivtafeltext zu bestimmen sind. Größtenteils handelt es sich dabei um Votivtafeln, welche neben dem überirdischen Bereich lediglich den bzw. die Votanten (eventuell in Gebetshaltung) darstellen. Der Votivtafeltext beschränkt sich bei diesen Tafeln meist in Variationen der Formel ,Ex Voto+Jahresangabe" wie beispielsweise auf Tafel Nr. 0609 aus dem Jahr 1822. Bernard Cousin bezeichnete diesen Votivtyp als ,simple action de grâces".237 In der Sammareier Votivdatenbank werden alle Tafeln der Unterkategorie ,unbekannt" zugeordnet, welche keine Angaben zu dem eigentlichen Anlaß geben. Ein Beispiel hierfür ist Tafel Nr. 1025 aus dem Jahr 1968 oder Tafel Nr. 0001a aus dem Jahr 1632. Beide Tafeln zeigen bildfüllend das Gnadenbild, auf Tafel 1025 die Muttergottes von Altötting und auf Tafel 0001a die Cranachsche Muttergottes.

In enger Anlehnung an die Untersuchung der provenzalischen Votivtafeln von Cousin wurden zur chronolgischen Einteilung der datierten Tafeln sechs Zeitperioden gebildet.238 Die Grenzdatierungen der Perioden repräsentieren dabei historische Eckdaten, welche politische und soziale Wendemarken darstellen. Obwohl sich Cousin dabei eng an die französischen Verhältnisse anlehnte, wurde diese Periodisierung aufgrund der Bedeutung auch für den Sammareier Bestand und einer dadurch möglichen Vergleichsbildung zwischen beiden Votivbeständen übernommen.

Für die chronologische Einteilung und für alle weiteren Auswertungsblöcke werden die aus der Ergebnismenge extrahierten Werte in tabellarischer Form dargestellt. Die prozentualen Angaben (gerundete Ganzzahlen) beziehen sich dabei zum einen auf die Periode selbst (,von Periode gesamt": ,die gefundenen Treffer dieser Kategorie entsprechen x% der der Periode zugeordneten Votivtafeln des Bestandes), zum anderen auf die Gesamttreffermenge (,von Treffer gesamt": die gefundenen Treffer dieser Kategorie entsprechen x% der im Ergebnis enthaltenen Votivtafeln).

Block 2: Votationsanlaß detailliert

Der zweite Auswertungsblock zeigt eine detaillierte Aufschlüsselung der Votationsanlässe ,Krankheit" und ,Unfall". Während der Klassifikation wurden beide Anlässe nochmals in vier bzw. drei weitere Unterkategorien eingeteilt, welche den entsprechenden Anlass näher spezifizieren. Die Grundlage hierfür bildeten Hinweise im Votivtafeltext oder der visuellen Darstellung des Anlasses. Die Auswertung basiert auf der in der Treffermenge enthaltenen Votivtafel mit dem allgemeinen Votationsanlass ,Krankheit" oder ,Unfall" und wird im Tabellenkopf als ,n-gesamt" ausgewiesen.

Block 3: Votanten und Gnadenbild

Der dritte Auswertungsblock bezieht sich auf die Tafelbestandteile ,Votanten" und ,Gnadenbild". Neben der geschlechtspezifischen Einteilung der Votanten werden Votivtafeln mit folgenden Votantendarstellungen gesondert aufgeführt:

,ohne": Votivtafeln, welche keine Votantendarstellungen besitzen. (z.B. Tafel Nr. 0930)

,Kind": Votivtafeln mit einem Kind oder mehreren Kindern als Votanten (z.B. Tafel Nr. 0403)

,Familie": Votivtafeln mit Votantengruppierungen, die sich aus mehreren Männern, Frauen oder Kindern zusammensetzen (z.B. Tafel Nr. 0108)

,Ehepaar": Votivtafeln mit Votantengruppierungen, die sich aus genau einem Mann und einer Frau zusammensetzen (z.B. Tafel Nr. 0228)

Unter der Rubrik ,Gnadenbild" wird die Ergebnisliste nach den dargestellten Patronen aufgeschlüsselt. Der Schwerpunkt liegt hierbei in den Variationen von Muttergottes-Darstellungen. Nicht berücksichtigt wird dabei die Präsenz mehrere Fürsprecher.239 Auf einigen Votivtafeln wie beispielsweise auf Tafel Nr. 0092 oder 0158 wird das zentrale Gnadenbild von weiteren Schutzheiligen flankiert, wodurch der Votant seinem Hilfegesuch besonderen Nachdruck verleihen mochte, indem er den oder die dafür vorgesehenen Nothelfer in seine Anrufung einbezogen hatte.240

Block 4: Bildanteile

Eine spezielle Auswertungsform bietet der Block ,Bildanteile". Das Verfahren zur Ermittlung dieser Bildanteile wurde bereits in dem Kapitel See Berechnung der Bildanteile näher erläutert. Entsprechend der in der Votivtafelforschung gängigen Einteilung einer Tafel werden im ersten Schaubild die Bildanteile dieser Elemente im prozentualen Durchschnitt aus der Treffermenge berechnet.241 Von besonderer Bedeutung ist das zweite Schaubild dieser Kategorie, in welchem der überirdische Bereich nochmals gesondert ausgewertet wird. In der unten folgenden Fallstudie wird hierauf näher eingegangen.

Block 5: Votantenbeiwerk

Der abschließende Auswertungsblock beinhaltet die Auswertung von vier Darstellungsdetails, welche in engem Verhältnis zu den Votantenabbildungen stehen. Während Rosenkranz und Gebetsstuhl den religiösen Charakter der Anrufung des Votanten repräsentieren, besitzen die ,Gegenstände" Totenkreuz und Fatschnkind weitergehende, symbolhafte Bedeutung.

Totenkreuze finden sich häufig auf Votivtafeln mit mehreren Votanten oder mit dem Votationsanlaß ,Seelenheil" wieder. Offensichtlich wurden die bereits verstorbenen Familienmitglieder explizit in das Votationsgeschehen mit eingebunden. Diese wurden dann mit einer meist rot oder schwarz gefärbten Kreuzdarstellung über dem Kopf schwebend oder in den Händen haltend versehen. Nicht selten finden sich Votivtafeln, auf denen der Großteil der Familie mit solchen Totenkreuzen versehen wurde, so beispielsweise auf Tafel Nr. 1106 oder 0162.

Ein Auswertungsbeispiel: die Entwicklung des überirdischen Bereiches

Die Betrachtung von Votivtafeln kann unter zwei Aspekten geschehen. Zum einen repräsentieren Votive die Gefahren des ,alltägliche Lebens". Auf vielen Tafeln nimmt der Betrachter an diesen Schicksalsschlägen der Votanten teil, indem das Unglück visuell dargestellt und/oder im Votivtafeltext erläutert wird.

Darüber hinaus stellt das Votiv aber auch ein religiöses Zeugnis dar. Schließlich berichtet die Votivtafel, daß erst durch die Hilfe der himmlischen Fürsprecher bzw. der göttlichen Instanz das erfahrene Unglück meist in letzter Minute abgewendet werden konnte. Das dargestellte Unglück bildet somit eine Ausnahme, da es in den Augen der Votanten mit einem ,positiven" Ausgang geendet hat, worauf der bzw. die Geretteten als Dank eine Votivtafel stifteten. Das Votivbild ist somit das sichtbare Ergebnis eines Prozesses, an deren Beginn eine Unglücks- oder Schicksalserfahrung und am Ende die Anbringung des Votivbildes in der Kirche steht. Protagonisten dieses Prozesses sind die beteiligten Menschen, die überirdische Instanz und nicht zuletzt auch der ,neutrale" Betrachter der Votivtafel, der dadurch zum Zeuge der göttlichen Hilfe wird.

Die Analyse provenzalischer Votivbilder

Bernard Cousin betont diese Sichtweise, indem er dem religiösen Gehalt des Votives als Geschenk eines erfahrenen Gnadenaktes primäre Bedeutung zuspricht.

,S'il est, et tend à devenir des plus en plus, une image de la vie quotidienne, l'ex-voto est aussi, l'ex voto est d'abord, un don d'action de grâces, donc un acte de dévotion."242

Die Perspektive der religiösen Bedeutung einer Votivtafel führt schließlich zu der Frage, inwieweit sich dieser religiös bedingte Akt auf der Votivtafel selbst wiederspiegelt. Cousin identifiziert hierfür zwei Hauptbereiche einer Votivtafel. An erster Stelle ist dies der ,überirdische Bereich". Abgetrennt durch verschiedene Wolkenformationen aber dennoch direkt in das Geschehen integriert und mitunter auch in Kontakt zu den irdischen Protagonisten243 verkörpert dieser Bereich den Adressaten der Votation. Des weiteren kann anhand der Darstellung der Votanten selbst die religiöse Bedeutung nachvollzogen werden. Ihre Körperhaltung (z.B. kniend, Hände gefaltet) und die ihnen zugewiesenen Gegenstände lassen oftmals auf den religiösen Charakter der Handlung schließen. Letztendlich gibt auch die Votivinschrift selbst -sofern sie vorhanden ist- Hinweise auf die religiöse Motivation des Votanten.

Cousin erweitert diese votiv-spezifische Sichtweise, indem er den Votivbrauch in die übergeordneten Kategorien Wallfahrt und Volksfrömmigkeit einzuordnen versucht. Entscheidend für die Untersuchung ist dabei seine These, daß Votivtafeln - betrachtet über lange Zeitläufe - auch die Veränderungen in der Auffassung und Darstellungsform von Wallfahrt und Volksfrömmigkeit wiederspiegeln. Cousin stützt sich dabei weitgehende auf die Ergebnisse der französischen Forschung, welche Volksfrömmigkeit im späten 18. und 19. Jahrhundert im Spannungsfeld zwischen offizieller katholischer Glaubenslehre und -praxis auf der einen Seite und zunehmender politischer Laizisierung auf der anderen Seite charakterisiert.244

Cousins Analyse der Votivtafeln konzentriert sich auf den überirdischen Bereich:

,[...] il traduit de manière imagée l'essence de la religion populaire: croyance en la protection personelle d'un être céleste assez proche des hommes pour pemettre ce dialogue, ou du moins ce face à face que montre l'ex-voto."245

Um die Entwicklung des überirdischen Bereiches messen zu können, ermittelt Cousin die jeweilige Größe bzw. Fläche, welche der überirdische Bereich im Verhältnis zur Gesamtfläche der Votivtafel einnimmt.246 Die ermittelte Fläche jeder Tafel wird schließlich einem siebenstufigen Größenraster mit einer Skala von 0 (kein überirdischer Bereich) bis 1 (die ganze Tafelfläche) zugeordnet.247

Primäres Auswertungskriterium ist die Verteilung der Flächenwerte im Bezug auf die chronologische Verteilung der Votivtafeln. In einem ersten Schritt werden dazu die Kategorien den sechs Zeitperioden zugeordnet.248 Cousin stellt fest, daß in den Perioden P2 und P3 (zwischen 1660 und 1799) die Mehrzahl der Votivtafeln (78%) einen überirdischen Bereich mit einer Fläche von 1/8 bis 1/2 der Gesamtfläche besitzen. In den darauf folgenden Perioden P4 und P5 (zwischen 1800 und 1900) verändert sich dieses Bild maßgeblich. Es existieren deutlich weniger Tafeln mit einer Fläche zwische 1/4 und 1/2. Im Gegensatz dazu steigt die Zahl der Votivtafeln mit einem flächenmäßig kleinen überirdischen Bereich (bis zu 1/8). Einen Sonderfall bilden die Zeitperioden an den Rändern der chronologischen Auswertung (P1 und P6). Insbesondere die geringe Anzahl an Votivtafeln vor 1660 lassen keine genauen Angaben zu. Lediglich ein Trend zu einem ausgewogenen Verhältnis ohne eine dominierende Größe ist festzustellen. Für die Zeit nach 1900 (P6) bestätigt sich der Trend des 19. Jahrhunderts. Auffallend ist jedoch der deutliche Anstieg der Tafeln ohne einen überirdischen Bereich (ca. 30%) und mit bildfüllendem überirdischem Bereich (ca. 15%) dieser Periode.

Obwohl diese erste Auswertung bereits deutliche Hinweise auf eine Veränderung, insbesondere der Bruch um 1800, festellen läßt, verfeinert Cousin in einem nächsten Schritt die Auswertung, indem er einerseits die chronologische Einteiung auf Dezennalien ausweitet und zum anderen den überiridischen Bereich dieser Periode nach einem bestimmten Indikator berechnet, um eine präzisere Darstellung zu erhalten. Der Indikator für jede Zeitfolge berechnet sich aus der prozentualen Menge der Votivtafeln jeder Kategorie. Dabei wird der Anteil der Klasse ,nulle" mit 0 multipliziert, der Anteil der Klasse , kleiner 1/12" mit 1, usw. bis zum Schluß die Klasse ,1-ganze Tafel" mit sieben multipliziert wird.249 Die Summe ergibt den Indikator.

Diese zweite Auswertung ergibt ein deutlicheres Bild der Entwicklung.250 Während sich bis 1790 der Anteil weitgehend konstant hält, ist nach 1790 ein erster Bruch festzustellen. Der Indikator sinkt zwischen 1790 und 1830 um fast 100 Punke von 327 auf 241. Zwischen 1830 und 1870 hält sich der Anteil auf diesem Niveau. Erst nach 1870 folgt der zweite Bruch mit einem weiteren Rückgang des Indikator bis 1920 auf ca. 150. Der anschließende Anstieg ist auf die Struktur des Bestandes der Periode 6 zurückzuführen. Es existieren viele Tafeln mit sehr kleinem Anteil, aber ebenso existieren zahlreiche Tafeln mit einem Anteil größer als 50% der Bildtafel.

Das 19. Jahrhundert besitzt für die Entwicklung des Votivbrauchtums in der Provence eine besondere Bedeutung. Cousin sieht diese Entwicklung in enger Verbindung zu den allgemeinpolitischen und sozialen Veränderungen dieser Zeit. Die Auswirkungen der französischen Revolution, die er als ,époque du troupeau sans pasteurs"251 bezeichnet, führten zu einer ersten Auflösungserscheinung des traditionellen Votivmusters, indem der überirdische Bereich zu Gunsten des irdischen Bereiches zurückgegangen ist. Cousin bezeichnet diese Entwicklung als ,Laizisierung" der Votivtafel. Er vermeidet bewußt die Bezeichnung ,Dechristianisierung", da nach wie vor der Votivbrauch als solcher vorhanden war.252 Die Größe des Bestandes in der ersten Hälfte des 19. Jahrhundert bestätigt dies. Es erfolgte allerdings eine Verschiebung des auf dem Zusammenspiel zwischen himmlischen, sakralen Bereich und irdischen, profanen Bereich ausgerichteten Votivbildes zu Gunsten der profanen Darstellung.

Die Stagnation dieser Entwicklung zwischen 1830 und 1870 verbindet Cousin mit dem Wiedererstarken der katholischen Kräfte. Erst der zweiten Einbruch um 1880 ist für ihn der eigentlich Beginn für den Niedergang der gemalten Votivbildes, wie er sich im 20. Jahrhundert offenbart. Das Modell des in himmlische und irdische Sphäre geteilten Votivbildes löst sich auf. An deren Stelle treten zunehmend Votive, welche keine überirdischen Bereich oder aber keine irdischen, menschlichen Szenen enthalten.253 Zudem nimmt die Anzahl der Votivbilder deutlich ab.

Der Sammareier Bestand - Ein Vergleich

Bernard Cousin betont, daß seine Analyse in erster Linie die provenzalischen Verhältnisse repräsentiert. Er vermeidet es, die gewonnenen Erkenntnisse auf den europäischen Raum zu übertragen und dadurch zu generalisieren. In Kapitel IX seiner Dissertation versucht er jedoch seine Ergebnisse einer europäischen Sichtweise gegenüberzustellen.254 Über die methodischen Gefahren dieses Vorgehens ist sich Cousin bewußt, da zum damaligen Zeitpunkt keine vergleichbare Studie durchgeführt wurde. Der Vergleich basiert auf stichprobenartigen Untersuchungen. Die materielle Grundlage bilden Ablichtungen von Votivtafeln aus verschiedenen Ausstellungskatalogen.

Als Ergebnis fragt Cousin, ob es ein einheitliches Modell der Votivbilder überhaupt gibt. Die Parallelen zwischen provenzalischen, italienischen und deutschsprachigen Votiven sind signifikant. Trotzdem stellt Cousin deutliche Unterschiede fest. Für den deutschsprachigen Raum faßt er zusammen:

,A côté des grandes mutations provençales, l'ex-voto [germano-helvetique, Anm. MZ] semble ici immobile. Quels que soient les critères retenus, les évolutions sont nulles ou infimes. Le modèle de la simple action de grâces y demeure constamment dominant, l'espace céleste y occupe toufours une très grande place, et la prière reste l'attitude prédominante, pour les hommes, comme pour les femmes, même sur les autre types de scènes. Le décor y est rudimentaire et l'ecrit toujours présent, mais généralement réduit au minimum."255

Vor diesem Hintergrund soll im folgenden der Sammareier Votivbestand nach ähnlichen Kriterien ausgewertet werden, wobei der Schwerpunkt auf der Analyse des überirdischen Bereiches liegt. Zuvor soll jedoch der Gesamtbestand kurz vorgestellt werden.

Chronologische Verteilung

Die Votivdatenbank setzt sich zur Zeit aus ingesamt 1264 Votivtafeln zusammen. See Chronlogische Verteilung des Sammareier Gesamtbestandes zeigt aufgeschlüsselt nach dem Periodisierungssystem von Cousin die chronologische Verteilung des Gesamtbestandes.256 Mit über 50% bilden die Votivbilder zwischen 1730 und 1849 den größten Anteil. Eine noch ausreichende Menge für die Auswertung bilden die Votive aus den Perioden P2 (1660-1729) und P5 (1850-1899). Eine verhältnismäßig schlechte Ausgangslage stellen die Perioden P1 (vor 1660) und P6 (nach 1900) dar. Insbesondere für das 20. Jahrhundert konnten lediglich 5 datierte Votivtafeln aufgenommen werden. Diesbezügliche Auswertungen müßen vor diesem Hintergrund kritisch betrachtet werden. Eine Ausnahme bilden die nicht genau datierten Votivbilder. Während Cousin diese durch Stilvergleich den einzelnen Perioden zugeordnet hat, werden sie in den folgenden Analysen in einem eigenen Container zusammengelegt und gesondert ausgewertet.257

Chronlogische Verteilung des Sammareier Gesamtbestandes

Festzuhalten ist, daß 1264 Tafeln aus Sammarei insgesamt 4016 Tafeln der Region Provence gegenüberstehen. Die chronologische Verteilung weist ebenfalls Unterschiede auf. Während in Sammarei die Perioden P3 und P4 am stärksten vertreten sind, liegt der Schwerpunkt des provenzalischen Bestandes in den Perioden P4 und P5. Auch für die Zeit nach 1900 kann Cousin immerhin auf eine Bestandsgröße von ca. 400 Tafeln zurückgreifen.258

Verteilung nach Votationsanlässen

Ein charakteristisches Merkmal von Votivtafeln und insbesondere auch der Sammareier Votivbilder ist die Vielfalt der Votationsanlässe. See Verteilung der Sammareier Votationsanlässe zeigt die Verteilung der verschiedenen Anlässe auf den Gesamtbestand.

Verteilung der Sammareier Votationsanlässe

Trotz der Vielfalt geben ein Drittel aller Votivbilder keinen genauen Votationsanlaß an. Bernard Cousin faßt diese Tafeln unter der Kategorie ,simple action de grâces" zusammen, um dadurch die Darstellungsform präziser zu beschreiben. Ein typisches Beispiel einer solchen Tafel ist in See Votivtafel Inv.Nr. 0566, 1815: Votationsanlaß unbekannt-,simple action de grâces" dargestellt.

Votivtafel Inv.Nr. 0566, 1815: Votationsanlaß unbekannt-,simple action de grâces"

Ebenfalls häufig vertreten sind Votivtafeln, deren Anbringung durch Krankheit motiviert war. Die Art und Weise, wie diese Krankheit auf der Votivtafel vermittelt wird, variiert: von einfacher textueller Erwähnung über die weit verbreitete Darstellung des im Bett liegenden Votanten bis hin zu detaillierten Darstellungen des Krankheitsbildes.

Ähnliche Darstellungsformen finden sich auch für den zahlenmäßig geringer vertretenen Votationsanlaß ,Mutter/Kind", der insbesondere die Gefahren einer Geburt für Mutter und Kind thematisiert. Typisches Merkmal dieser Tafeln sind die zentral in der Bildmitte plazierten Fatschnkinder. Mitunter wird auch die Mutter im Wochenbett dargestellt.

Detaillierte, bisweilen sogar spektakuläre Szenen finden sich auf Votivtafeln, welche die Gefahren des alltäglichen Lebens wie Unfälle, Gewalttätgkeiten (,Gewalt-Verbrechen-Krieg") oder Naturkatastrophen thematisieren. Obwohl diese Tafeln in ihrem Vorkommen eine zahlenmäßig untergeordnete Rolle spielen, lassen sie den Betrachter in vollem Maße an dem erlittenen Unglück teilhaben. Beispiel hierfür ist die in See Votivtafel Inv.Nr. 0607, 1822, Votationsanlaß ,Gewalt-Verbrechen-Krieg" dargestellte Votivtafel aus dem Jahr 1822. Dargestellt als Sequenz kann der Betrachter den gewälttätigen Übergriff des Nachbarn, wie aus dem Votivtafeltext zu entnehmen ist, regelrecht nachvollziehen.

Votivtafel Inv.Nr. 0607, 1822, Votationsanlaß ,Gewalt-Verbrechen-Krieg"

Regionale Besonderheiten eines Bestandes spiegeln sich auch im Votationsanlaß wieder. Während Cousin einen großen Bestand maritimer Votivszenen auswerten konnte, existieren im Sammareier Bestand zahlreiche Tafeln, welche Gefährdungen des Tierbestandes thematisieren. Diese sind in der Studie von Cousin nicht erwähnt. In dem vorangegangen Kapitel See Suche nach Bildinhalten - "Content Based Image Retrieval" wurde auf diesen Votationstyp bereits verwiesen. Besonders auffallend ist das überproporional häufige Vorkommen dieser Tafeln zwischen 1849 und 1899.

Generell zeigt die chronologische Verteilung der Votationsanlässe, wie in See Chronologische Verteilung der Votationsanlässe, aufgeschlüsselt nach Perioden und See Chronologische Verteilung der Votationsanlässe, aufgeschlüsselt nach Votationsanlaß dargestellt, starke Variationen. Während Votivtafeln mit keinem dargestellten Votationsanlaß relativ gleichbleibend verteilt sind, ergeben sich bei den übrigen Kategorien periodische Schwankungen. Das Thema Krankheiten ist insbesondere im 17. Jahrhundert häufig anzutreffen. Deutlicher ist der Rückgang für den Votationsanlaß ,Mutter/Kind" festzustellen. Der Anteil sinkt bis ins 19. Jahrhundert von über 20% auf lediglich 5% der Tafeln pro Periode. Entgegengesetzt dazu nehmen Votive mit Unfalldarstellungen kontinuierlich zu. Signifikant ist auch der Anstieg der bereits erwähnten Tiervotive in Periode P5 von zuvor 4% auf 22%.

Chronologische Verteilung der Votationsanlässe, aufgeschlüsselt nach Perioden

Chronologische Verteilung der Votationsanlässe, aufgeschlüsselt nach Votationsanlaß

Für einen Vergleich mit der Studie von Bernard Cousin muß allerdings beachtet werden, daß die Ermittlung des Votationsanlasses unterschiedlich ist. Während Cousin den Votationsanlaß nur aus der dargestellten Szene herleitet, wurden für den Sammareier Bestand sowohl die Darstellung als auch Hinweise auf den Votivtexten berücksichtigt. Dies bedeutet, daß die oben aufgeführten Votationsanlässe durchaus auch Votivbilder enthalten, welche das Thema nicht visuell darstellen. Der Hinweis auf den Votationsanlaß ergibt sich dann aus der Tafelinschrift.

Um den Votivtyp, den Cousin als ,simple action de grâces" bezeichnet und wie er in See Votivtafel Inv.Nr. 0566, 1815: Votationsanlaß unbekannt-,simple action de grâces" als Beispiel aufgeführt wird, präzise im Sammareier Bestand identifizieren zu können, müßen alle Votivtafeln ausgefiltert werden, welche keine Votationsdarstellung besitzen. Dies kann über das Eingabefeld der Datenmaske ,Bildanteile-Votationsanlaß" geschehen, indem dort der Wert genau gleich (=) 0% eingegeben wird. See Verteilung der Votivbilder ohne dargestellten Votationsanlaß pro Periode zeigt den Anteil dieser Tafeln pro Periode.

Verteilung der Votivbilder ohne dargestellten Votationsanlaß pro Periode

Vergleicht man dieses Ergebnis mit den tatsächlichen Votationsanlässen ergeben sich folgende Rückschlüsse. Insbesondere in den frühen Perioden P1 und P2 zeigen sich deutliche Unterschiede zwischen tatsächlichen Votationsanlässen und dargestellten Votationsanlässen. Daraus kann geschlossen werden, daß die Votivinschrift zur Nennung bzw. zur Erklärung des Votationsanlasses in diesem Zeitraum eine größere Rolle spielte als in späteren Perioden.259 In den darauf folgenden Zeitperioden, insbesondere zwischen 1730 und 1849, flacht die Entwicklung ab. Obwohl der Anteil dieser Tafeln leicht rückläufig ist, prägen sie den Gesamtbestand mit ca. 50% pro Periode maßgeblich.

Ein Vergleich mit der Studie von Cousin zeigt in diesem Punkt signifikante Unterschiede. Dort nimmt der Anteil dieser einfachen Votivbilder nach 1730 deutlich ab. Entsprechen in der Periode P2 ca. 40% aller Votivbilder diesem Typ, fällt der Anteil in den folgenden Perioden stetig von 20% auf unter 10% nach 1900.260

Die Entwicklung des überirdischen Bereiches

Die Analyse der Votationsanlässe, deren Darstellung neben den Votanten das Profane bzw. das Irdische repräsentieren, zeigt bereits deutliche Unterschiede des Sammareier Bestandes zur Studie von Bernard Cousin.

Um einen Vergleich der Entwicklung des überirdischen Bereiches zu ermöglichen, wurden in dem oben beschriebenen Verfahren die Anteile aller Bildelement jeder Tafel ermittelt.261 Zur Auswertung werden im Gegensatz zu Cousin die jeweiligen Bildanteile einem fünfstufigen Raster zugeordnet. Die bei Cousin eigenständigen Kategorien ,0-ohne überirdischen Bereich" und ,1-bildfüllender überirdischer Bereich" werden aufgrund des geringen Vorkommens entsprechender Votive nicht übernommen.

Lediglich neun Votivbilder besitzen keinen überirdischen Bereich. Auffallend ist dabei, daß diese Tafeln, chronologisch eingeordnet, an den Rändern der Zeitachse zu finden sind. Während nur zwei Tafeln (Inv.Nr. 0007 und 0093) in die Periode P1 fallen, sind die restlichen Tafeln, zum Teil durch Stilvergleich, den Perioden P5 und P6 zuzuordnen.

Vier Votivbilder besitzen bildfüllende Patronatsdarstellungen. Entsprechend den Tafeln ohne überirdische Instanz sind diese ebenfalls an den chronologischen Rändern zu finden.

Die überwiegende Mehrheit der Votivbilder besitzen die klassische Zweiteilung der Szene in einen irdischen Bereich, repräsentiert durch Votant und/oder Szene, und einem überirdischen Bereich mit Gnadebild bzw. Patron.

See Entwicklung des überirdischen Bereiches der Sammareier Votivtafeln zeigt die chronologische Entwicklung des überirdischen Bereiches. Aufgrund der geringen Anzahl an Votivbildern besitzen die Ergebnisse der Periode P1 und insbesondere der Periode P6 eine geringere Aussagekraft.

Entwicklung des überirdischen Bereiches der Sammareier Votivtafeln

Festzustellen ist, daß in den ersten beiden Perioden der Anteil an Votivbildern mit relativ kleinen überirdischen Bereichen stärker vertreten ist als in den darauf folgenden Perioden. Zwischen 1730 und 1849 (P3 und P4) dominieren (mit über 60%) Votivtafeln mit einem Bildanteil des überirdischen Bereiches zwischen 12,5% und 25%. Während der Anteil der kleinen Patronatsdarstellungen sinkt, nimmt die Anzahl an Bildern mit relativ großflächigen Darstellungen zwischen 25% und 50% zu. In Periode P4 bilden diese Tafeln fast 1/4 des Bestandes.

Für die Zeit nach 1849 ist ein leichter Rückgang dieser Entwicklung erkennbar. Der Anteil kleinerer Patronatsdarstellungen steigt wieder leicht, jedoch nicht auf das Niveau der Perioden P1 und P2. Während die Periode P6 aufgrund der geringen Anzahl an Tafeln kaum Aussagekraft besitzt, zeigen die undatierten Tafeln, welche durch Stilvergleich tendenziell eher dem 19. Jahrhundert zuzuordnen sind, eine ähnliche Entwicklung wie in Periode P5.

Um die Entwicklung präziser darstellen zu können, wird das erweiterte Verfahren von Cousin angewendet. Dabei werden die Anteile nach Dezennalien ausgewertet und der Cousinsche Indikator berechnet.262 See Entwicklung des überirdischen Bereiches (Dezennalien und Indikator) zeigt die entsprechende Graphik.

Entwicklung des überirdischen Bereiches (Dezennalien und Indikator)

Das Ergebnis entspricht weitgehend den Ergebnissen der Aufteilung nach Zeitperioden. Insbesondere die Auswertung des Indikators zeigt deutlich, daß der Anteil des überirdischen Bereiches bis 1750 ansteigt. Danach stagniert die Entwicklung. Der Indikator hält weitgehend ein Niveau von ca. 300 Punkten. Ein leichter Rückgang ist erst nach 1870 festzustellen. Ob sich diese Entwicklung im 20. Jahrhundert fortsetzt, kann auf Grund der geringen Auswertungsmenge nicht weiter verfolgt werden.

Übrirdischer Bereich und Votationsanlaß

Die Darstellungsform des überirdischen Bereiches kann auch in Bezug zum Votationsanlaß gesetzt werden. Inwieweit bestimmte der Votationsanlaß die Darstellung des überirdischen Bereiches und welche Entwicklung ist diesbezüglich festzustellen? Dazu wird der Gesamtbestand nach den verschiedenen Anlässen aufgeteilt und die Entwicklung des überirdischen Bereiches für jeden Votationstyp gesondert ausgewertet. See Entwicklung überirdischer Bereich, aufgeschlüsselt nach Votationsanlaß (Teil I) und See Entwicklung überirdischer Bereich, aufgeschlüsselt nach Votationsanlaß (Teil II) zeigen die Ergebnisse. 263

Entwicklung überirdischer Bereich, aufgeschlüsselt nach Votationsanlaß (Teil I)

Festzustellen ist, daß die häufig vorkommenden Votationsanlässe ,unbekannt" und ,Krankheit" (Mensch) den Gesamtbestand prägen. Die Entwicklung des überirdischen Bereiches entspricht hier weitgehend der des Gesamtbestandes. Unterschiede sind in den weiteren, allerdings seltener vorkommenden Votationsanlässen festzustellen.

Entwicklung überirdischer Bereich, aufgeschlüsselt nach Votationsanlaß (Teil II)

Für den Votationsanlaß ,Mutter/Kind" ist ein Anstieg zwischen den Perioden P3 und P4 zu erkennen. In diesem Zeitraum steigt der Indikator von ca. 200 auf über 300 Punkte. Eine entgegengesetzte Tendenz ergibt die Auswertung des Votationsanlasses ,Unfall". Während der Anteil bis 1849 steigt, ist zwischen 1850 und 1899 ein deutlicher Rückgang zu verzeichnen. Eine ähnliche Entwicklung ist auch für den Anlaß ,Gewalt-Verbrechen-Krieg" festzustellen. Generell ist bei diesen Votiven der Anteil mit relativ kleinem überirdischen Bereich höher als bei den Votivtypen ,unbekannt" und ,Krankheit" (Mensch). Zum Vergleich zeigt See Entwicklung überirdischer Bereich für Votivtafeln ohne Darstellung des Votationsanlasses die Entwicklung des überirdischen Bereiches für Votivtafeln, welche Cousin als ,simple action de grâces", also Tafeln ohne dargestellten Votationsanlaß, bezeichnet.

Entwicklung überirdischer Bereich für Votivtafeln ohne Darstellung des Votationsanlasses

Der überirdische Anteil dieses Votivtafeltyps hält sich über die Zeitperioden konstant auf einem relativ hohen Niveau (ca. 300 Punkte). Schwankungen sind nicht festzustellen.

Fazit

Der Sammareier Votivtafelbestand weist im Vergleich zur Auswertungsgrundlage von Bernard Cousin erhebliche Unterschiede auf. Sowohl quantitativ als auch qualitativ besitzen beide Bestände unterschiedliche Schwerpunkte. Insbesondere die schwache Quellenlage der Sammareier Tafeln gegen Ende des 19. und im 20. Jahrhunderts erschweren einen direkten Vergleich. Zusammenfassend festzustellen ist jedoch, daß sich die Theorie einer im 19. Jahrhundert beginnenden Laizisierung - ausgedrückt durch eine flächenmäßige Verkleinerung des überirdischen Bereiches - für den Sammareier Votivtafelbestand nicht bestätigen läßt.

Cousin hat dies in seinem europäischen Ausblich bereits vermutet. In der Tat sind die Votivtafeln, welche keinen Votationsanlaß darstellen, im gesamten Verlauf stark vertreten. Sie prägen den Gesamtbestand durch ihren relativ großflächigen überirdischen Bereich.

Einen deutlichen Bruch, den Cousin für den provenzalischen Bestand im 19. Jahrhundert nachwies, ist für Sammarei nicht festzustellen. Lediglich nach 1870 sind Anzeichen eines Rückgangs belegbar. Für einen genaueren Beweis fehlt jedoch eine ausreichende Auswertungsgrundlage.

Insbesondere zwischen 1730 und 1849 dominiert in Sammarei der Votivtyp, den Cousin als ,simple action de grâces" bezeichnete: diese Tafeln sind einerseits geprägt durch die Darstellung der Votanten und andererseits auch durch die großflächigere Darstellung des überirdischen Bereiches. Im Gegensatz zu den Votivbildern vor 1730 fehlt meist eine ausführliche Votivinschrift. Der Text - beispielsweise durch eine Kartusche in die Szene intergriert - beschränkt sich in Variationen der Formel ,ExVoto+Jahresangabe".

Diesem Votivtyp stehen diejenigen Tafeln gegenüber, welche den Votationsanlaß detailliert darstellen. Die Auswertung zeigt, daß der Anteil des überirdischen Bereiches im 19. Jahrhundert - zu Gunsten einer deutlicheren Darstellung der Votanten und des Anlasses - rückläufig ist.